Attendre (La vie des objets. Ch. 152)


Lundi 4 mars 2024, 12h30, Aix-les-Bains. Il est entendu que des êtres vivants peuvent être parmi les objets. Cependant, leur vie en tant qu’objet ne coïncide que pour une part avec leur vie naturelle. Le rendez-vous était à 12h45 à la piscine. Mais la batterie de l’auto était trop faible. Il a fallu un temps pour trouver le chargeur, pour dérouler le câble électrique depuis la cave, pour comprendre que le fusible du chargeur devait être remplacé. Puis il a fallu attendre que l’aiguille passe du rouge au milieu du jaune. Alors un tour dans la partie de la cour au soleil a produit une surprise : le long du muret, des violettes en nombre, fraîches, vives, à portée de main. Un petit bouquet dans la main gauche, le iPhone en position macro dans la main droite, la photo envoyée pour dire « J’arrive ».

Robert Malaval


Mardi 20 février 2024, 17h, MAC VAL, Vitry. Robert Malaval, Amalia Nuit, 1977, acrylique et paillettes sur toile. Souvenir du moment, fin des années soixante, où l’attitude et les interventions de Malaval me donnent le goût de l’art en train de se faire. Souvenir de son grand tableau dans le petit bureau de Marie-Odile Briot au Musée d’art moderne de la Ville de Paris, dans la préparation d’« Electra », 1982 et 1983.

Le Retour de Mickey


Mardi 20 février 2024, 16h30, MAC VAL, Vitry. Bernard Rancillac, Le Retour de Mickey, huile sur toile, 1964, 300 x 250 cm, Collection Musée d’art contemporain du Val-de-Marne. Dans un premier temps, pour se situer dans l’« Avant-garde », Rancillac travaille une peinture abstraite. Mais, avec d’autres, dans les années soixante, il s’engage dans une figuration qui sera nommée « Mythologies quotidienne », puis « Figuration narrative ». Cette peinture monumentale, est une transition : les masses de couleur marquées par le pinceau, librement abstraites, sont qualifiées par le dessin de figures empruntées à la bande dessinée, à la publicité, aux images d’actualité. Et ce Mickey amaigri, portant le bol de riz à la chinoise, dans un chaos de choses indéfinies, apparaît comme une critique politique des États-Unis.

Le Chef-d’œuvre inconnu


Jeudi 11 janvier 2024, 17h 39 et 17h 52, 6e étage, Centre Pompidou, Paris. Exposition « Picasso. Dessiner à l’infini ». Pablo Picasso, points et lignes, eaux-fortes, ouvrage d’Honoré de Balzac, Le Chef-d’œuvre inconnu, Paris, Ambroise Vollard, 1931. Vue de l’altitude 36 m, dans la direction magnétique 241,91° à 17:52:40, focale 15,66, équivalent : 120 mm en 35 mm. Instagram : JEUDI SOIR.

24 – 29 juin 1890



Vendredi 5 janvier 2014, 14h, Musée d’Orsay, Paris. L’exposition dédiée aux dernières peintures de Van Gogh donne aussi à le lire : « Ce qui me passionne le plus, beaucoup beaucoup davantage que tout le reste dans mon métier – c’est le portrait, le portrait moderne. Je le cherche par la couleur. » À Willemien, Jeudi 5 Juin 1890. Peindre les gens est « la seule chose en peinture qui m’émeut le plus profondément et me fait ressentir l’infini, plus que toute autre chose ». L’ambition de Van Gogh est d’atteindre chez ses modèles « cet éternel indéfinissable, dont le nimbe était le symbole et que nous essayons d’atteindre par l’éclat lui-même, par la vibration de nos couleurs ». Exalter leur caractère par la couleur, donner à ses toiles l’expressivité des passions qui les habitent, voilà ce qui constitue « le portrait moderne ». Mais à Auvers comme auparavant, il peine à trouver des modèles, sinon dans son entourage immédiat : Gachet, sa fille Marguerite, la fille de son aubergiste, Adeline Ravoux, des enfants, deux jeunes femmes non identifiées. Il déploie dans ces portraits des expérimentations plastiques parfois étonnantes, par le format carré, les fonds tramés, des jeux de couleur ton sur ton, un dessin simplifié à l’extrême. [Peinture légèrement recadrée, cartels du Musée]

Chuter (La vie des objets. Ch. 146)


Vendredi 29 décembre 2023, 14h 30, Monoprix, Aix-les-Bains. Elle s’est rattrapée de justesse. Elle a glissé brusquement. L’accident s’est inscrit en blanc sur l’ocre moucheté du quadrillage 5 x 5 de grès cérame. Une inconnue cependant : le Bridélice s’est-il ouvert et répandu dans sa chute ou bien sous le coup de pied ?