Jeudi 14 mai 2009, entre 16h30 et 17h, on peut passer de l’IAP (voir le billet précédent) à l’Observatoire de Paris.
Un cerisier qui supporte une balançoire et un trapèze.
Le grand escalier.
François Arago (1786-mort ici à l’Observatoire en 1853), d’après David d’Angers.
Salle du conseil : « Coffee break » du workshop « Magnetism in Massive Stars ».
Aix-les-Bains, rue Sir Alfred Garrod (du nom du rhumatologue anglais — 1819-1907 — auquel la ville thermale a rendu ainsi hommage en 1889), près de la gare, lundi 11 mai 2009, 18h50.
Chaque fois que l’on va à la gare, on passe devant en tirant notre duo de valises à roulettes. Curieusement, cette déconstruction en cours semble ne pas avancer, depuis des mois.
Le panneau (fragment redressé de la photo).
« L’entreprise est signataire de la charte de déconstruction »
« PRUDENCE ! Chantier en cours de déconstruction ». On peut l’entendre de deux façons : La déconstruction est en cours ou bien c’est le chantier qui est en train d’être déconstruit. Les retours à la ligne ne permettent pas de décider. Il faudrait aller voir s’il y a déconstruction au bout du passage. La lumière et le bleu y incitent. Les bandes zébrées rouge et blanc non. On doit encore noter que ces bandes, si elles n’arrêtent que symboliquement, sont là pour rendre visible l’obstacle de la grille qui l’est peu. Le noir sur fond jaune est réputé donner un maximum de contraste perceptif. La typographie — coïncidence, encore l’Univers 67 ! (voir Frutiger) — prétend aussi à un maximum de lisibilité.
Une déconstruction : on y est attentif à la méthode, à l’ordonnancement, aux spécificités des différents composants, aux articulations et aux assemblages qu’il s’agit de défaire. Ce n’est pas un démontage : la chose aurait été montée à partir de pièces plus nettement séparées et, au démontage, pourrait succéder un remontage. Ce n’est pas une démolition : ce serait un acte brutal, destructeur, indifférencié, absolument irréversible.
Remarque 1 : La déconstruction se vend mieux désormais que la démolition. Désamiantage, traçabilité, la déconstruction est une démolition attentive aux matériaux et aux méthodes — de construction. La déconstruction, c’est la démolition durable.
Remarque 2 : La signification philosophique est hors de propos ici. Mais on peut s’amuser à souligner que des expressions indiquant des différences ont été employées dans l’exercice ci-dessus. S’il s’agit de différencier, il peut s’agir aussi de différer, d’être activement différent. La déconstruction chez Derrida est un chantier de différence, une différance.
Remarque 3 : On ne s’étend pas non plus sur la vague postmoderne qui a justifié une mode vestimentaire déconstruite (se réclamant parfois de… Derrida).
Remarque 4 : Si l’on rappelle l’engouement et les polémiques qu’ont connus les États-Unis à propos de la déconstruction (philosophique), et si l’on en juge par l’emploi fréquent du mot dans le bâtiment en Amérique, on peut penser que les chantiers européens sont touchés par la vague en retour, déridienne.
Jacques Derrida
Exemple 1 : Le collège Jean Richepin a été construit en 1972. Le Conseil Général des Côtes d’Armor a entrepris un grand programme de restructuration qui a débuté lors de l’été 2005 par la déconstruction du bâtiment dit internat devenu hors norme de sécurité. Après le démontage et le tri de certains matériaux, un seul engin muni d’une pince puissante est venu à bout de cette barre composée d’éléments préfabriqués. Collège à Rennes.
Une dizaine de jours ont suffi pour déconstruire
Exemple 2 : Sensitive Deconstruction. Deconstruction is a method for proceeding with caution. Instead of demolition—a process which involves the destruction and wholesale dumping of materials as waste— deconstruction suggests the disassembling of building components for protection or reuse. http://www.bobvila.com, États-Unis.
Thanks to careful deconstruction, this ceiling cornice was found intact,
behind a drop ceiling in the Manhattan Brownstone.
Exemple 3 : This week I’m going to present another look that was huge on the runway for Spring/Summer… it’s a very wearable look that is easily adapted to any age and skin type. I call it Natural Deconstructed. Pro FX-Wanda Blog, États-Unis.
Natural Deconstructed.
La vue depuis l’une des villas du projet immobilier (vue d’artiste), 2009.
Si l’on cherche sur Internet le Château de Brison Saint-Innocent (au bord du lac du Bourget, juste au nord d’Aix-les-Bains) — et c’est d’ailleurs la seule documentation historique un peu complète —, on trouve une publicité pour une opération immobilière :
« Prenez de la hauteur ! »; « Le propriétaire du Château de Saint-Innocent nous a fait confiance pour optimiser ce site exceptionnel tout en le respectant […] ».
http://www.immobilier-fc2.com/, contact : Mme L. Profit.
Le terrain de l’opération se situe dans la partie gauche du vaste espace cultivé au dessous du château. (Photo : © Thierry Kergroac’h)
Le château appartient aujourd’hui encore à la famille Boucher de la Rupelle. Les grand-parents maternels de L., François Nantois (1874-1960) et son épouse Victorine Andreys (1881-1937) étaient, dans les premières années du XXe siècle, métayers du château de la Rupelle. Ils eurent sept filles et deux fils, tous nés dans la chambre dont on voit la fenêtre dans le pignon du corps de ferme.
Dimanche 10 mai 2009, 11h45.
Portrait de Claudine Nantois (1908-1998) à l’age de 10 ans, peint par Mlle de la Rupelle en 1918.
Huile sur carton, collection particulière, Paris.
Hermann, éditeur, 6 rue de la Sorbonne, Paris 5e. Vendredi 1er mai, vers 16h.
Connue depuis toujours, cette devanture est remarquable par son style concret, constructiviste et graphique : caissons métalliques ouverts peints dans le beige parisien, assemblages par des boulons apparents, acier inoxydable, lettres de l’enseigne en rectangles minimalistes. Le site de l’éditeur mentionne une alliance avec Adrian Frutigier pour le graphisme des livres au début des années 60. Alors on pouvait supposer que la vitrine était elle-même dessinée par le typographe. C’est la question qui a été posée mercredi 6 mai 2009 vers 14h à une jeune dame travaillant là. Renseignement pris par elle dans le bureau à l’arrière du magasin, sa réponse est (mot écrit sur un post-it dans le creux de sa main) : « Frutiger ». Ça reste à vérifier.*
Adrian Frutiger en 2004.
Copyright © 2009 Linotype GmbH.
« Né en 1928 à Interlaken en Suisse, Adrian Frutiger a consacré deux années de sa carrière à l’élaboration et à la réalisation du désormais célèbre caractère Univers [Deberny & Peignot]. Lancé en 1957, ce caractère a connu un succès immédiat et constitue l’un des plus importants de la deuxième moitié du XXe siècle. Dans les années 70, Frutiger a également conçu un nouvel alphabet, baptisé par la suite Frutiger, destiné au système signalétique de l’Aéroport Paris-Charles de Gaulle. »
A.F. à sa table de travail (ses caractères sont tout en courbes, tracés à la main).
Adrian Frutiger est donc resté à Paris de 1952 à 1992. Il a créé plus de 100 caractères. Il a également enseigné à l’École Estienne et à l’École nationale supérieure des arts décoratifs. Adrian Frutiger fut brièvement fréquenté en 1967 (et avec lui son esthétique fonctionnaliste et son autorité suisse) au moment où s’élaborait la charte graphique et la signalétique de la Maison de la culture de Grenoble pour son ouverture en 1968.
Les caractères utilisés étaient l’Univers 67 (gras étroit romain) et l’Univers 68 (gras étroit italique) : facile à retenir !
La matrice de l’Univers.
Un livre intéressant et devenu rare d’Adrian Frutiger :
Des signes et des hommes, Delta & Spes, Lausanne, 1983.
Note *. Vérification le 25 juillet 2009, librairie Orell Füssli à Zürich, dans le livre Adrian Frutiger Schriften. Das Gesamtwerk, Ein Birkhäuser Buch, 2009 : le magasin Hermann est signalé pour le dessin de l’enseigne, période 1957-1960.
Mercredi 6 mai 2009, 11h30, à la sortie d’un rendez-vous, rue Notre Dame de Nazareth, Paris 3e. La rue est occupée presque exclusivement par des ateliers et magasins de confection mais laisse une place à des activités high-tech et à des bureaux de start-up. C’est un conservatoire d’immeubles de la fin du XIXe siècle qui échappent au luxe, où les cages d’escaliers sont souvent, comme ici, les exercices de style d’une rationalité élégante et de la vérité des matériaux.
Dans ce système de repérage topographique et toponymique désormais universel qu’est Google Maps, on peut trouver la rue Roland Barthes à Paris, près de la gare de Lyon. Mais son nom n’apparaît pas sur la carte (dans Street View, si). Pourquoi ? Il y a pourtant une adresse dans cette rue, celle de l’Agence Française de développement.
Agence Française de développement, 5 rue Roland Barthes, Paris 12e, 1998, Christian Hauvette / BCM (A. Bical, L. Courcier, R. Martinelli) rue Roland Barthes, rue de Rambouillet, bord gare de Lyon. Le siège de l’AFD se développe le long des voies de la gare de Lyon. Christian Hauvette et l’équipe de BCM ont créé un bâtiment largement vitré (avec une sérigraphie « frigorifique »), en redent sur les voies. Ces redents permettent d’éclairer en premier jour les bureaux encloisonnés. La façade côté mail se fait plus calme et linéaire, juste rythmée par les failles de lumière. (Archiguide).
Mais il semble évident que personne n’habite rue Roland Barthes. Ce serait pourtant pratique, à deux pas du tgv. Pourquoi cette rue courte, qui ne consiste qu’en une chaussée et un immeuble, a-t-elle reçu ce nom ? Cherchant chez Barthes lui-même, on pense tout de suite à cette remarque, souvent citée (mais finalement à demi fausse) :
« Les rues de cette ville n’ont pas de nom. Il y a bien une adresse écrite, mais elle n’a qu’une valeur postale, elle se réfère à un cadastre (par quartiers et par blocs, nullement géométriques), dont la connaissance est accessible au facteur non au visiteur […] » Roland Barthes, L’Empire des signes (Skira, 1970)
En vérité, sur place, il y a au moins 5 ou 6 plaques : ROLAND BARTHES, 1915-1980, écrivain et sémiologue français. Avant lui, aucun sémiologue n’avait donné son nom à une rue, ni à une place, ni à une avenue.
Mardi 5 mai 2009, 17h.
Notice de la base Architecture-Mérimée du ministère de la Culture :
Chalet Charcot et son annexe, 29 rue Georges 1er de Grèce, Aix-les-Bains. Hôtel édifié en 1882 d’après les plans d’Antoine Gouy, architecte genevois, basés sur la représentation d’un chalet de type suisse. Les travaux ont été exécutés en trois mois. Un bâtiment de style italien, annexe au chalet, destiné à abriter une salle à manger d’été et un cabinet de travail, est édifié en 1896 par Léon Grosse à partir des plans établis par Jean Chevalley. Les décors intérieurs proviennent d’Italie. Le Commandant Charcot et sa famille y résident. © Monuments historiques, 1992
Mardi 21 avril 2009, 18h, 18h30.
Sur les hauteurs de l’est d’Aix-les-Bains, le très grand immeuble Panoramic, construit comme hôtel en 1929 sur les plans de l’architecte parisien Léon Bouille, a été vendu en appartements avant même son achèvement en 1931 (Voir la fiche du Patrimoine d’Aix-les-Bains). Dimanche 19 avril 2009, 16h15.
Le site d’Aix-les-Bains vu depuis l’une des terrasses du Panoramic,
carte postale [dr], 1953.
La gare du téléphérique du Revard a été construite en 1935 pour la Société hôtelière et touristique du Réseau P.L.M. par la Société d’architecture de Paris, André Rebuffel, ingénieur civil de l’Ecole des Ponts et Chaussées, spécialisé dans la réalisation de téléphériques, Charles et Laurent Pierron, architectes. L’exploitation du téléphérique a cessé en 1969.
Mentens, commune de Mouxy, Savoie, samedi 11 avril 2009.
Carte postale, années 30
Lac du Bourget, Dent du Chat, Aix-les-Bains, téléphérique du Revard.
Carte postale, années 50
Carte publicitaire, années 30
[Documents : dr]
Carte postale [dr] :
« Aix le 28 avril 04. […] L’établissement où je vais aller d’ici quelques jours. »
À 700 mètres, au dessus d’Aix-les-Bains et sous le Mont Revard, près de Pugny-Chatenod, sur le site des Corbières qui semble bénéficier d’une température douce et d’une bonne exposition au soleil, le docteur Jean Monard associé à l’entrepreneur Léon Grosse firent en 1893 le projet d’un centre de villégiature et de cure. Un bâtiment fut construit mais le projet s’arrêta en 1911. L’hôtel, ou « climatérium », devint en 1917 un établissement pour orphelines de guerre géré par une congrégation religieuse. Agrandi (partie gauche sur la photo), il restera un orphelinat jusqu’en 1970. Il y a quelques années nous est revenu le témoignage affligeant de l’une des anciennes pensionnaires. Aujourd’hui propriété d’une autre congrégation monastique, le bâtiment semble à l’abandon.
Les Corbières, Pugny, Savoie, samedi 11 avril 2009, 15h.
