septembre 2009 – jlggbblog1

Le texte et l’image

Photo faite au iPhone.

Mardi 29 septembre 2009 vers 13h. Le Maître qu’il ne faut pas photographier est croisé à la Fnac alors qu’il achète le « nouveau » livre de Nicolas Bouvier. C’est l’occasion de ce billet. On remarque qu’il porte des lunettes noires bizarres, avec écouteurs, peut-être avec caméra. Ce serait intéressant de l’avoir vérifié, pour connaître vers quoi tend le Preneur de vues. Note du 5 octobre 2010. La vérification a lieu, RER ligne B, voir http://jlggb.net/blog3/?p=3375.
En 1979, les Éditions du Seuil publiait l’ouvrage de François Cheng, Vide et plein – Le langage pictural chinois, qui faisait beaucoup progresser la compréhension de la peinture chinoise. En les publiant sous le titre Le vide et le plein, Hoëbeke en 2004 puis Folio aujourd’hui en 2009, semblent détourner de leur littéralité les Carnets du Japon, 1964-1970, de Nicolas Bouvier. On se demande aussi pourquoi la photo trop récente et trop mise en scène d’un image maker, Steeve McCury, a été préférée à une photo de Nicolas Bouvier (peut-être la couleur).
Le tableau se boucle avec Japon, par Yéfime, 1959, collection « Petite Planète », créée par Chris Marker Ce fut une première rencontre avec le Japon. Question qualité de maquette, 50 ans après, « il n’y a pas photo ». [Archives jlggb].

Au-delà du super normal

Samedi 26 septembre 2009, 19h, galerie Kreo, rue Dauphine, Paris, 6e. Jasper Morrison et Naoto Fukasawa, alliés de l’opération « Super Normal », voir le billet du 11 juillet 2008, quand ils produisent des pièces limitées pour les galeries, conservent leur minimalisme et leur néo-modernisme raffinés mais le dépassent par un radicalisme qui a des accents post-modernes : effet de citation du « Cabinet de curiosités » ou du Musée pour Morrison (ses formes proviennent d’objets photographiés dans des musées archéologiques partout dans le monde puis reconstituées en 3D et réalisées en résine à la prototypeuse) ; référence vernaculaire du granito de la table de Fukasawa*. Cette table « Drilling » (parce que les pieds sont obtenus par carottage d’un béton de fragments et de graviers) se réfère en outre à la tradition japonaise qui veut que les objets soient des mémoires : ici, pour le 10e anniversaire de Kreo, on dit que des débris des travaux de la galerie ont été inclus dans le béton.
*Un semblable radicalisme du pauvre devenu luxe avait été noté, le 20 septembre 2008, avec le porte-manteaux « Hange » (voir le billet « Design remarqué : clous »)

Soleil oblique

Samedi 26 septembre 2009, 17h, Parc de Bercy, Paris, 12e. Sur l’escalier vers la passerelle Simone de Beauvoir, le soleil « descend » vers le plan oblique des nez de marches.

Lumière d’un projecteur

Mercredi 23 septembre 2009, 20h, Paris, 4e. Dans l’exposition de la galerie de la rue du Cloître Saint-Merri, pour la semaine des cultures étrangères, Centre culturel de Taiwan à Paris, Mlle Wu Yi-hua.

Une montagne

Dimanche 20 septembre 2009, 18h15, Lyon. Dans la Xe Biennale de Lyon, une sculpture de Takahiro Iwasaki : montagne en serviettes éponges, pavillon en fil.

Takahiro Iwasaki, né en 1975 à Hiroshima, vit et travaille à Londres. [dr]

Inventaire

Dimanche 20 septembre 2009, 17h30, Sucrière, Lyon. À la Biennale de Lyon, de Michael Lin — 1964, Tokyo, vite et travaille à Shanghai —, détails de What a Difference a Day Made, 2008, inventaire et classement de l’intégralité des objets d’une quincaillerie de Shanghai, 17 caisses.

L’autre Brecht

Dimanche 20 septembre 2009, vers 17h, La Sucrière, Lyon. À la Biennale de Lyon, George Brecht, 30 (to Chapter V, page 5) Chair with shirt 1968-1986, reconstitution agréée par l’artiste en 1986, Collection MAC Lyon, don de l’artiste. George Brecht, Chair with shirt, pancarte associée à la chaise. Il y a comme ça une bonne vingtaine de chaises (?).