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modus operandi
Modus operandi est une installation vidéo-interactive « pour deux écrans et un contrôleur » produite en 2003. Pour l’exposer à La Rochelle, J.M.D. passe prendre le dispositif à Paris 8, mardi 3 novembre 2009 à 14h.

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Rendez-vous à la China Central Academy of Fine Arts (Pékin), Digital Media LAB, mercredi 28 octobre 2009, 14h. L’une des salles d’étude des étudiants-chercheurs.

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Sur le fauteuil rouge, M.G., vice-recteur de la School of Design et directeur du Digital Media LAB, en conversation avec, sur la chaise bleue, Y.X., son  condisciple (1979-1984) de la section Gravure de la même école, aujourd’hui professeur en arts à l’Université Paris 8.

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Lundi 12 septembre, librairie La Hune, présentation du dernier livre de Ruedi Baur, graphiste, designer.
Ruedi Baur, Intégral, Anticiper, Questionner, Traduire, Distinguer, Irriter, Orienter, Inscrire, 500 pages, 1600 images, Lars Müller Publishers.

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Ruedi Baur dédicace son livre.

Site de Ruedi Baur : http://www.ruedi-baur.eu/

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Piero Gilardi, Paris, Galerie Sémiose, 9 octobre 2009, 19h30.

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Piero Gilardi, Tapis nature, 2009 (?).

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Piero Gilardi, Tronco sedile, 2009. Piero Gilardi, Galerie Sémiose, Paris, 20e, du 9 octobre au 5 de?cembre 2009.

Piero Gilardi (1942, Turin), est un représentant de l’Arte Povera, mais ses « tapis-nature » lui ont donné, dès les années 60, une position particulière (une maîtrise originale des matières plastiques), autant que ses actions à caractère politique ou que ses interventions dans le champ des arts interactifs. Il s’est attaché à théoriser un art « habitable » et « micro-e?motif ». On pourrait revenir sur ce qu’on a fait ensemble avec Ars Technica à Paris, ou avec ArsLab à Turin, dans les années 90. Il est à l’origine du PAV, Parco d’arte vivente, centre d’art contemporain ouvert à Turin en novembre 2008.

Voir l’article du 25 juin 2010, « Macchina per discorrere, 1963 ».

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Samedi 26 septembre 2009, 19h, galerie Kreo, 31 rue Dauphine, Paris 6e.

Jasper Morrison et Naoto Fukasawa (alliés de l’opération « Super Normal », voir le billet du 11 juillet 2008), quand ils produisent des pièces limitées pour les galeries, conservent leur minimalisme et leur néo-modernisme raffinés mais le dépassent par un radicalisme qui a des accents post-modernes : effet de citation du « Cabinet de curiosités » ou du Musée pour Morrison (ses formes proviennent d’objets photographiés dans des musées archéologiques partout dans le monde puis reconstituées en 3D et réalisées en résine à la prototypeuse); référence vernaculaire du granito de la table de Fukasawa*. Cette table « Drilling » (parce que les pieds sont obtenus par carottage d’un béton de fragments et de graviers) se réfère en outre à la tradition japonaise qui veut que les objets soient des mémoires : ici, pour le 10e anniversaire de Kreo, on dit que des débris des travaux de la galerie ont été inclus dans le béton.

*Un semblable radicalisme du pauvre devenu luxe avait été noté, le 20 septembre 2008, avec le porte-manteaux « Hange » (voir le billet « Design remarqué : clous »)

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Dimanche 20 septembre 2009, Biennale de Lyon, Sucrière, 17h30, Michael Lin (1964, Tokyo, vite et travaille à Shanghai), détails de What a Difference a Day Made, 2008, inventaire et classement de l’intégralité des objets d’une quincaillerie de Shanghai, 17 caisses.

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