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Samedi 25 juillet 2009, 13h49, Zürich, Rämi Strasse.

Le degré zéro de l’interactivité est peut-être le pur déclenchement, ou la demande de déclenchement. Mais c’est peut-être plus compliqué que ça : le dispositif relationnel des feux pour piétons comprend, dans l’exemple que décrit l’émission de radio ci-dessous, de nombreux imputs et facteurs de variabilité. En tout cas, l’interface est simple et bien dessinée. Ce bouton rouge est une sorte de « bouton panique » soft. La question sera approfondie et d’autres boutons, rouges ou pas, seront regardés.

Émission de la Radio Suisse Romande à écouter en cliquant ci-dessous : [audio:http://jlggb.net/blog/wp-mp3/20080104-pietons.mp3]

Voit le billet « Demande individuelle, réponse distribuée à chacun » du 1er novembre 2002 à Naoshima.

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Samedi 25 juillet 2009, 11h, Bahnhofstrasse, Zürich, Max Bill, Pavillon Sculpture, granit poli, 1983.

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Samedi 25 juillet 2009, 12h42, librairie Orell Füssli, Marktgasse 12, Zürich. Max Bill: Maler, Bildhauer, Architekt, Designer, Hatje Cantz, 296 pages, 232 illustrations, 2005. 71 CHF.

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Samedi 25 juillet 2009, Kunsthaus Zürich, Variation, date ?, détail.

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Un film de Erich Schmid : Max Bill  un regard absolu, DVD, 2008.

Un site officiel : http://www.maxbill.ch/

Une émission de la Radio Suisse Romande du 27 août 2008, à écouter en cliquant ci-dessous : [audio:http://jlggb.net/blog/wp-mp3/maxbill.mp3]

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Y-a-t-il un droit à l’image des automobiles ? Vue (et photographiée) à Zürich le vendredi 24 juillet 2009, vers 18h00, cette Volvo 544 (fin des années 50, début des années 60). Pour aller avec « La bouteille rouge » de 1963.

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Mercredi 1er juillet 2009, 20h, parking de Carrefour, Grésy sur Aix, Savoie.

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Walter de Silva, designer de la Golf Six, avec Klaus Bischoff, Flavio Manzoni et l’équipe du style de Volkswagen : « Elle est plus accentuée et plus tridimensionnelle que les versions précédentes, affichant des lignes et des angles précis, associés à des surfaces évasées et des renfoncements finement proportionnés. »

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La première ligne du métro de Londres a été ouverte en 1863 mais le signe « London Underground roundel » semble dater de 1908, sans qu’on puisse dire qui l’a dessiné. Universellement identifié à Londres, il a connu de nombreuses variantes. Si l’on peut lui trouver une certaine perfection absolue, c’est dans ses apparitions particulières qu’il est le plus intéressant.
Sur le caractère typographique, voir la note Underground Type de Edward Johnston, 1916.

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Métro de Londres, ligne Picadilly, station Russell Square, samedi 27 juin 2009, 17h30.

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Devant la gare Victoria, vendredi 26 juin 2009, vers 17h. La station de métro vient d’être fermée, des services de secours arrivent, mais on ne sait pas pourquoi.

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Lewis Taylor, designer, My bedside chair, 2009, ash (prototype de chaise-table-de-nuit avec tiroir en frêne massif). Londres, exposition du Royal College of Art, vendredi 26 juin 2009, 13h30.

Peut-être inspirée de la ligne « Ash » de Fukasawa pour Muji.

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Le nom de Naoto Fukasawa revient régulièrement dans ce blog : magasin Plus Minus Zero à Aoyama, Tokyo, lampestoaster, porte-manteau, « super-normal », etc. Parfois son nom ne devrait pas apparaître, Muji oblige. Cette fois c’est au contraire « sa marque » : http://www.plusminuszero.jp/. Les petits objets de la série « 2.5R », Plus Minus Zero 5e édition, 2008, sont vendus à 3 ou 4 endroits à Paris. Minimalisme aristocratique. Ce que la photo ne rend pas : une texture au grain soyeux. Bel objet.

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« 2.5R » is the name given to a series of products of dimensions 58.5mm x 58.5mm x 29.3mm – a square of a size that fits comfortably in the hand – and which have different functions. The name comes from the fact that the corners of these boxes all have an R of 2.5mm. A long time ago, the corners of wooden furniture and fixtures were not rounded; the corners were planed off, and this « chamfering » relaxed any excessive sharpness. Since the size of this chamfering translated into an R of 2.5mm, 2.5R is a roundness of the corners that feels comfortable to the touch. These gentle boxes, like building blocks, are a platform to bind together different products. Joining the 2.5R series line-up this time is an analog alarm clock, a thermometer/hygrometer, an LCD alarm clock and a digital timer.

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Vendredi 12 juin 2009, 16h. Plus Minus Zero, Japon, digital timer, 2008.

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Workshop à la galerie Ars Longa, Paris, vendredi 5 juin 2009, 18h15.

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Lalya G., Paris, samedi 6 juin 2009, 15h.

Lalya G. est artiste et ingénieur, chercheuse et enseignante, malienne et suédoise (elle travaille à Göteborg). Elle parle le français comme à Genève où elle est née. Le 5 juin 2009, elle propose à la galerie Ars Longa, Paris, un workshop sur la captation sonore obtenue par des techno wear, des vêtements contenant de l’électronique et de l’informatique. Les micro-contrôleurs que l’on peut coudre (cousables) se nomment Arduino Lilypad.

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Micro-contrôleur Lilypad.

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Pierre Bayard, Le Plagiat par anticipation, Minuit, 2009.

Dans les billets du 9 janvier 2009 : « Appel à reconnaissance de forme », puis du 1er février 2009 : « Le mot Haken », se formait l’histoire de la recherche d’identification d’un objet (un porte-manteau) qui allait de Nice à Berlin en passant par Paris. Or voilà qu’avec « Le blog d’avant le blog », petit coup de théâtre, ce même objet apparaît, photographié dans les toilettes du Kunstmuseum de Bâle, le 13 juillet 2005. On pourrait prendre cela pour une prémonition, pour un intérêt inabouti ou pour une interprétation rétrospective. Compte tenu du succès de l’enquête (le porte-manteau a été identifié comme produit de Lubeck Beschläge, Mommsenstraße 4, 42289 Wuppertal) il faut parler de « découverte par anticipation », à la manière de Pierre Bayard qui a démontré la nécessité de la notion de « plagiat par anticipation ». Certes, la première apparition du porte-manteau à Bâle, avant Nice, ne devait pas conduire à une investigation particulière, mais elle n’en constituait pas moins une élection qui ne devait prendre tout son sens que trois ans et demi après et mériter alors le qualificatif  d’anticipation. Le manque qui s’est exprimé en janvier ne disposait-il pas, sans éveiller le moins du monde la conscience, d’une satisfaction potentielle dans son lieu même, ce blog ?

Les trois photographies ci-dessous, qui attendaient, attestent incontestablement une destination, doublement méritée aujourd’hui, qui leur épargne le classement en « blog d’avant le blog ». Une question se pose alors : faut-il, dans un blog basé sur la chronologie et les liens rétrospectifs, placer des « liens par anticipation » ? Autrement dit, lier les billets « Appel à reconnaissance de forme » et « Le mot Haken » à celui-ci.

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Perfection de la laque grise. Toilettes du Kunstmuseum de Bâle, 13 juillet 2005 à 12h30.

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Pour mémoire, les exemplaires de Nice et de Berlin.
Les différences sont des variantes de tailles du même modèle.

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Saint-Denis, jeudi 4 juin 2009, 18h.

Cet ordinateur Macintosh a été acheté en mai 1984, il y a donc maintenant 25 ans. Il fonctionne très bien. Ce premier modèle, lancé en janvier 1984, a 128 Ko de mémoire, un écran 9 pouces monochrome (1 bit) de 512 x 342 pixels, un lecteur de disquettes 400 Ko 3,5 pouces. Comme il n’y a qu’un lecteur de disquettes (pas de disque dur), on commence par charger le système puis la disquette s’éjecte, on charge ensuite le logiciel de travail, etc. MacPaint, MacWrite et MacDraw, étaient les trois logiciels disponibles, contenus, comme le système d’exploitation, sur une disquette. Ce nouvel ordinateur d’Apple représenta une révolution dans les ordinateurs personnels et au delà. Le design est de Hartmut Esslinger, Frogdesign. Il y eu ensuite, avec une forme semblable, le Macintosh 512K, le Mac Plus, le Mac SE, le Mac SE/30, le Mac Classic.

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La plaque à l’arrière de ce même ordinateur.

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