On s’amuse à citer un jeune philosophe de la « Fresh Theory » : « De proche en proche » dit-il. Leçon de pragmatisme, d’accord, mais non compatible avec le découragement ou la précipitation. La preuve, un pan de peinture de plafond arraché inutilement parce qu’on pense qu’il ne tient pas. Un peu de vision stratégique convient mieux à la réussite.
Plafond de la chambre du Nice-Savoie, mercredi 20 août 2008.
Sol du salon du Nice-Savoie, lundi 12 août 2008.
Venant de l’une des chambres de cette résidence (Tiers Temps) on entend chaque nuit (et ici au lever du soleil) un cri répété à intervalles réguliers qui ressemble à un cri d’oiseau, toujours sur la même note : « Au secours ! ».
Aix-les-bains, le 18 août 2008, 7h04.
Les escaliers (l’ascenseur aussi) de chez Dreyfus, déballage du Marché Saint-Pierre, sont des endroits qui sont indélébiles dans la mémoire. D’abord parce qu’ils ne changent pas, peut-être aussi à cause de la peinture bleue (associée au bleu clair des sacs en papier) et des inscriptions blanches.
« Avec un grand angle et de la couleur », les escaliers sont saisissables; et il y en a déjà un certain nombre, de quoi ouvrir une rubrique.
Mardi 5 août 2008, 16h10.
Vendredi 18 juillet, 13h30, rue des Confessions, quartier Saint-Jean, Genève, une ancienne station service.
Latitude : 46°12’23.14″N, longitude : 6° 7’20.85″E. Vendredi 18 juillet 2008, 13h26, rue du Contrat social, Genève.
11 juillet 2008, 16h.
Le diptyque de base de la polychromie Nice-Savoie est confirmé à partir de peintures Jallut (Genève). Rouge : Pantone 200 (R:196/G:30/B:58). Vert : Pantone 341 (R:0/G:122/B:94).
Fondation suisse, Cité universitaire, dimanche 29 juin 2008, vers 16h. Cette fois, visite de la chambre témoin, où est conservé l’ameublement d’origine. Relevé de couleurs, dont le vert d’un mur et l’ocre-jaune du carrelage du salon, le brun-rouge du plafond de la chambre.
Voir les articles précédents sur la polychromie de Le Corbusier : 4 janvier 2008 10 février 2008.
Dans l’exposition Geodesign de Turin, Carlotta de Bevilacqua, designer pour Memphis, Artemide (responsable du marketting), etc., actuellement propriétaire et directrice de Danese à Milan (et aussi universitaire), signe, sous le label Artemide, un système d’éclairage des cellules de prisons. Le projet « Turin World Design Capital » a donné accès, pour ce projet, à la prison Le Valette à Turin (Casa Circondariale Le Vallette).
« Le propos était d’atténuer la sensation d’enfermement en créant la suggestion d’un espace différent utilisant la lumière, tandis qu’un système de régulation de la température de couleur simulant le rythme circadien offrait la perception d’un cycle naturel. » (Catalogue Geodesign, Turin, 2008, p. 40)
Turin, samedi 21 juin 2008, 21h19.
Michel Foucault, Utopies et hétérotopies, INA
La citation de Michel Foucault sur l’hétérotopie, si elle a l’apparence d’une pertinence théorique, est de l’ordre de la justification. Au delà de la qualification des espaces, elle évoque sans le dire ce que Foucault a fait (Groupe d’information sur les prisons — GIP, 1970) et dit (Surveiller et punir, 1975).
Si une telle alliance peut être le gage d’une souhaitable cohérence artistique, technologique et politique, on peut s’interroger sur l’effet de déguisement d’un projet qui convoque aussi bien sociologie, anthropologie, psychologie et biologie, recherche en design, technologie industrielle et marketing.
En attendant, « My White Light » figure au catalogue des luminaires Artemide : Metacolor – My White Light, 2320,00 € TTC.
On peut aussi rappeler l’installation de James Turrell, Perceptual Cell, 1991, où il s’agit aussi d’une cellule, mais dédiée à la pure perception lumineuse et chromatique.
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Latitude 45° 4’45.81″N, longitude 6°41’57.53″E, altitude 1299 m. Dimanche 22 juin 2008, 19h52, Bardonèche (Bardonecchia), province de Turin, Piémont.
25 mai 2008, 41 de la rue Gay-Lussac, Paris 5e. Une image, l’un des tout premiers souvenirs des premières heures de la première visite à Paris (une nuit dans le train), au printemps 1958, il y a 50 ans, et avant, à travers le nom entendu L’inope (INOP), le souvenir enfantin, lui aussi premier, d’une situation familiale mystérieuse dont Paris était le pôle lointain, attracteur et sournois. Depuis plus de dix ans maintenant, elle peut être saisie au passage chaque semaine, à quelques pas de l’école du 31 rue d’Ulm.
Un style : une certaine alliance de modernité ambigüe, « front populaire » et « collabo », d’entrelacs et de verticales, de bleu-noir et de doré. Ce caractère (Cassandre, 1937), jamais perdu de vue depuis, pour son élégance trop française (l’attache du R par exemple), pour son abandon hors normes des bas-de-casse distinctes, pour la plupart, des capitales (pas visible ici), pour son écho au Palais de Chaillot dans les phrases de Valéry elles aussi en lettres d’or (datées de « Arts et Techniques dans la Vie moderne », l’exposition internationale de 1937. L’INETOP s’est installé rue Gay-Lussac en 1939).
Caractère Peignot (Cassandre pour Deberny & Peignot, Paris, 1937).
Le même soir, Chaillot justement, et le TNP : Ubu mis en scène par Jean Vilar, avec Georges Wilson et Rosy Varte. Là, c’est le caractère Chaillot, de Jacno (1951). Une référence personnelle, sans équivoque. De nouveau le catalogue Deberny et Peignot. Le collègue Félix Müller en a fait faire récemment une version numérique.
Alfred Jarry, Ubu, texte de la pièce créée au TNP en mars 1958. Exemplaire personnel authentique.