céramique

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Mercredi 16 janvier 2019, 16h, Victoria & Albert Museum, Londres. L’extrémité des galeries de céramiques, la salle d’exposition, est occupée pour quelques mois par la marque Portmeirion. C’est le centenaire de Susan Williams-Ellis (1918-2007), sa fondatrice, qui permet de célébrer « une success story britannique, une compagnie qui a établi les tendances de l’industrie de la poterie depuis six dernières décennies et qui continue à prospérer, alors que nombre de ses célèbres rivaux établis de longue date n’ont pas réussi à survivre », comme l’indique la notice au mur. On a vu plus bas le duo crémier-sucrier de la série Totem : http://jlggb.net/blog6/2018/12/19/une-collection/. Qui l’a dans l’œil ne peut l’oublier. Son moule ici nous frappe. Ce pourrait être aussi le Botanic Garden, d’apparence plus sage mais dont la reprise décalée des traditions décoratives florales touche au plus près la substance d’une popularité. L’œuvre de Susan Williams-Ellis n’est pas du domaine du style, mais de celui, que l’on perçoit aujourd’hui comme postmoderne, du design d’un objet qui n’est autre que la compagnie elle-même.

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Mercredi 16 janvier 2019, 15h15, Victoria & Albert Museum, Londres. Staffordshire Potteries (Burslem ?), Marbled dish, 1720-1750. Entre 1680 et 1750, les potiers du Staffordshire emploient un mélange de terre et d’eau pour décorer les faïences. C’est ce qu’on nomme aujourd’hui engobe. Les motifs sont alors le produit direct d’un processus physique. La palette de couleurs provient de diverses substances contenues dans l’argile.

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Mercredi 9 janvier 2019, 18h, librairie-galerie Yvon Lambert, rue des Filles du Calvaire, Paris 3e. Retour de Memphis avec les pots de Nathalie du Pasquier, 490 euros. http://www.nathaliedupasquier.com/home2.html et https://www.memphis-milano.com

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Vendredi 4 janvier 2019, 15h, Musée Cernuschi, Paris. Setsuko Nagasawa (長澤 せッ子), Tōchō (Terracotta), porcelaine enfumée, Paris, 2008, don de l’artiste, 2011, 39 x 58 x 15 cm. Après avoir étudié à l’Université des beaux-arts de Kyoto puis aux Beaux-Arts de Genève, cette désormais célèbre céramiste a été pendant 25 ans professeur à la Haute école d’arts appliqués de Genève. En 2006, j’assiste à la fermeture de l’orientation de céramique de l’école, sans comprendre pourquoi.

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Mercredi 26 décembre 2018, 17h, Musée des Arts Décoratifs. Cette belle et impressionnante bouteille, de grès à couverte, est probablement du 18e siècle, de Bizen, Japon.

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Lundi 3 décembre 2018, 11h30, FRAC Limousin, Limoges. Laboratoire « La Céramique comme expérience » de l’École nationale supérieure d’art de Limoges, exposition L’arbre de Darwin, Jonathan Keep, I Think, 2018, installation, céramique par impression 3D.

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Vendredi 2 novembre 2018, 11h, 93bis. Nous avons ici une entrée dans ce qui pourrait être une collection très instructive de duos de pots en céramique : pot à lait et pot à sucre ; crémier et sucrier. Reçu de Riga, ce duo produit par Arabia en Finlande, de la ligne Kaarna, dessiné en 1963 par la céramiste justement renommée Ulla Procopé (1921-1968).

Ulla Procopé. Photo Pietinen/Designmuseo.fi

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Mercredi 24 octobre 2018, 12h30, Maison de la céramique, Dieulefit, Drôme. Un vase noir attire l’attention, parmi des pots qui sont des ustensiles. Il provient de la poterie Aubert à Poët-Laval, daté fin XIXe début XXe. Si on lui trouve un esprit Art nouveau, organique, on peut aussi lui reconnaître, et c’est d’ailleurs associé à ce style, une dimension directement gestuelle. Le tournage incite en effet à marquer la pression des doigts par des renfoncements et des renflements. L’éclairage selon la technique actuelle des frises de diodes produit un effet discutable. Le noir très brillant réfléchit les pièces voisines, jaunes et décorées, mais aussi les regardeurs et leur espace.

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Jeudi 18 octobre 2018, 17h, Musée Cernuschi, Paris 8e. Antiquités chinoises, deux vases Lian ornés d’acrobates, terre cuite à rehauts, époque des Han de l’Ouest (206 av. J.-C. — 9 ap. J.-C.).

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Jeudi 4 octobre 2018, 12h, Nice-Savoie. Dans les collections, deux pots — pots à lait — en terre cuite vernissée de chez Hermann, Évires, Haute-Savoie. Jean-Christophe Hermann a appris à Cliousclat, dans la Drôme. Sa pratique cultivée et esthétique, attachée à une « nouvelle tradition » de la décoration, l’a fait reconnaître internationalement, comme le musée de poterie savoyarde qu’il a longuement constitué avec Joëlle Hermann : http://www.poterie-savoie.com/index.php

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