Collection

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Jeudi 5 septembre, 18h, exposition Berthe Morisot, Musée d’Orsay. Berthe Morisot, La Jatte de lait, peinture sur toile, 1890, 55,5 cm x 56,5 cm, collection particulière, détail. Le texte, dans la salle Fini/non fini : « Fixer quelque chose de ce qui passe », parle d’œuvre en devenir. Où l’on voit, une fois encore, comment la peinture peut citer un moment de vie parce qu’elle inscrit la vie du moment de sa fabrication. Cet acte sera, dans un registre de répétition modeste, cité à son tour par le performatif de la reproduction photographique et de la publication en réseau, dans une version plein cadre, et donc carrée, du mode Instagram.

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Samedi 31 août 2019, 13h, maison de la céramique du Pays de Dieulefit, Drôme. Nouvelle visite du musée avec un intérêt renforcé pour les pots à conserve, en troncs de cônes, de Dieulefit, celui-ci, le plus petit, du XIXe siècle probablement, qui peut entrer dans l’Atlas du gobelet.

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Mercredi 28 août 2019, 14h, Mamco, Genève. Étienne-Martin, sérigraphie de l’exposition à la galerie Givaudan, novembre 1967, une pièce de l’exposition dédiée à Claude Givaudan, galeriste, éditeur de livres, d’estampes, de multiples, organisée par Françoise Ninghetto. À partir de l’automne 1967 au moment de la Cinquième Biennale de Paris, je vois Frank Popper et son espace « art cinétique » et cette galerie, avec Takis, Piotr Kowalski, 201 boulevard Saint Germain, devient un point de repère pour mes voyages parisiens. [de la série de reproductions d’œuvres carrées pour Instagram]

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Lundi 19 août 2019, 17h, 93bis. Une pomme avait une particularité, mais laquelle ? C’est oublié. Mais, ayant été posée sur l’appui de la fenêtre il y a huit mois, elle y est restée. L’archéologie contemporaine connaît avec elle un petit épisode à noter, peut-être pas si simple.

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Samedi 17 août 2019, 11h30, 93bis. La frontière entre métadonnées numériques (le sens dominant actuel) et métadonnées générales, matérielles, est floue. Si je note que ce duo crémier sucrier reçu aujourd’hui se nomme Campana et qu’il a été fabriqué pour Villeroy & Boch au Luxembourg, dans un grès émaillé garanti sans plomb, je cite ce qui est inscrit sur les objets. Que leur diamètre de 90 mm soit commun, ils peuvent s’empiler, apporte un nombre et une qualité mesurable. L’essentiel de l’opération qui les a conduits jusqu’ici est de nature numérique : catalogue en ligne eBay ; inscription dans la liste des favoris puis dans le panier d’achats ; décision en un clic de l’acquérir et de le payer ; attribution du numéro d’objet 352132829597 ; référence de l’e-mail #2c0e69b75619416f81e4857778a2cc1e# ; itinéraire et calendrier de suivi de la part des transporteurs avec code-barres ; Deutsche Post DHL puis Colissimo N°8K02089727830 ; etc. Des informations recherchées peuvent se rattacher à ce modèle : les Milchkännchen & Zuckerdose Campana sont de Ludwig Scherer, designer attaché à la fabrique luxembourgeoise. Le fini est ici d’un brun irisé minimal, mais la forme a été rendue populaire par le motif floral stylisé très coloré, inspiré d’un voyage au Mexique en 1967, nommé Acapulco, par Christine Reuter. L’étiquette du colis porte : from Ursula Hornung, Taunusstraße, 65779 Kelkheim, Germany. Un ensemble de métadonnées est porté par l’emballage : carton marqué Typ OP357D, innenmaße 315 x 220 x 220 mm ; la protection évite tout plastique, papier bulle et flocons de polystyrène, elle est seulement de papier kraft, 20 feuilles de format 74 x 49 cm, chacune pesant 29 g. Ces 580 g de papier sont comme un message écologiste. On se dit alors qu’un grand ensemble de métadonnées matérielles devrait être cherché : la terre de céramique provient d’où ; quelles ont été les conditions et les circonstances de la fabrication ; combien de tel objets ont été produits ; qui les possède aujourd’hui ; pourquoi sont-ils conservés ; peut-être collectionnés et entourés de quels autres objets ? Voir 17 mai 2019 http://jlggb.net/blog6/2019/05/17/metadonnees/

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Jeudi 8 août 2019, 15h30, Emmaus, La Motte Servolex, Savoie. La recherche des duos crémier-sucrier touche ici à un état de big data qui confirme l’idée de produire une collection faite tout autant d’objets concrètement donnés et de métadonnées attachées à ces objets.

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Mercredi 7 août 2019, 15h, musée Ariana, Genève. Gobelet de Meissen, vers 1730, porcelaine, imitation d’un décor japonais de style Kakiemon — une manière de perfection de l’émail décoratif produit à Arita, inspiré de la céramique chinoise des Qing, de la « famille verte ». Un témoin du passage historique de la porcelaine de la Chine vers l’Allemagne, un chapitre de notre Atlas du gobelet.

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Mercredi 17 juillet 2019, photo du 31 mai, 18h50, musée de quai Branly. Diablesses, carreau de revêtement illustrant le Livre des Merveilles de Qazwini [Kitāb ‘Ajā’ib al-makhlūqāt wa-gharā’ib al-mawjūdāt, Les merveilles de la création, ou littéralement, Les merveilles des choses créées et les curiosités des choses existantes], céramique moulée et peinte sous glaçure, d’environ 27 cm de côté, 19e siècle, découverte à Téhéran. [de la série de reproductions d’œuvres carrées pour Instagram]

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Lundi 15 juillet 2019, 20h05, Musée national d’art moderne, Centre Pompidou. L’exposition Dora Maar révèle tant d’aspects inconnus de son œuvre, de sa vie. L’espace d’un instant, le soleil se pose au sommet de la cimaise dénommée « engagements ».

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Lundi 15 juillet 2019, 19h — 20h, Musée national d’art moderne, Centre Pompidou. Exposition Préhistoire. Une énigme moderne, Galet gravé de traits obliques et perpendiculaires, abri de Laugerie-Basse, Les Eyzies-de-Tayac, Dordogne, époque protomagdalénienne (vers — 22 000 à — 20 000 ans), découvert par Denis Peyrony, 1921-1935. Jean-Louis Chanéac, Architecture industrialisée poétisées + Architecture mégalithique, 1964-1965, dessin sur papier calque, Fond régional d’art contemporain Centre-Val de Loire.

Visite avec Maria Stavrinaki, 14 mn

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