Transportation

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Dimanche 9 septembre 2018, 18h30, place de Passy, Paris 16e. Si l’on a soif après avoir longuement marché vers l’ouest, en cette fin d’après-midi du dimanche est, le seul café ouvert est au carrefour de la rue de l’Annonciation et de la rue de Passy. Échantillon du kitch Passy-La Muette. La ligne 9 est là pour nous ramener, en 50 minutes.

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Vendredi 24 août 2018, 17h15. Le soleil et les rideaux baissés ne laissent apparaître que peu d’indices. L’autoroute qu’on survole me signale cependant l’arrivée du lieu. Je photographie sans cesse, sans voir vraiment.
Voir le numéro 16 : http://jlggb.net/blog6/2018/03/20/point-de-repere-16/

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Mercredi 8 août 2018, 22h, station de métro Odéon, ligne 4, Paris 5e. Le métro a un ciel à partager.

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Mardi 31 juillet 2018, 17h, métro, ligne 9. Retour à Paris, retour dans le métro. L’homme tient son smartphone éclairé.

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Mercredi 13 juin 2018, 19h45, Palerme. En suivant la rue Santa Anna, la rue Aloro, le premier accès au bord de la mer.

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Mercredi 13 juin 2017, 18h50, Palerme. Premier contact, place Croce dei Vespri, entre la Galleria d’Arte Moderna et le palais Valguarnera-Gangi (Visconti, Le Guépard).

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Dimanche 3 juin 2018, 21h, aéroport de Montréal. Je reçois un message où il est question de prosecco dans la cour. J’en commande un verre dans un bar un peu chic de la zone de l’embarquement Air Transat pour Paris.

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Samedi 2 juin 2018, Montréal, 14h, boulevard Réné Lévesque, en arrivant à la Banque de Montréal et à la rue Saint Urbain. Comment nommer ce type de flèche ?

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Mardi 22 mai 2018, 16h11, autoroute A1, Alby-sur-Chéran, Haute Savoie. La grêle tient l’autoroute.



Dimanche 13 mai 2018, 22h, 93bis. DES ARCHIVES / 50 ANS, négatifs. Février 1968, en voiture — une Citroën Traction Avant 11B —, sur les voies rapides neuves au sud de Grenoble. S’en remettre, pour produire des photos, à un véhicule en mouvement. Je connais Walker Evans, mais pas encore ses photos prises de trains et de voitures. Je sais qu’un art conceptuel apparaît en Amérique, mais je ne vois pas encore Edward Ruscha — “an extension of the readymade in photographic form” — ou Dan Graham. La question des précédents interfère pourtant avec mes ambitions artistiques.

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