Vendredi 18 juillet, 13h30, rue des Confessions, quartier Saint-Jean, Genève, une ancienne station service.
Catégorie : Design
Super Normal
Paris, 10 juillet 2008. Naoto Fukasawa et Jasper Morrison s’entendent, dans leur livre Super Normal (LarsMüller, Baden, Suisse, 2007) sur le sens à donner à « super normal » et donc sur l’efficacité de cette expression pour repérer une certaine qualité des objets : la chaise d’Enzo Mari « Mariolina » (2002) et sa corbeille à papier « in attesa » (1971); un verre de Sori Yanagi, comme ses couverts; un cintre de chez Muji; le feutre à écrire de Pentel; la lampe « Tolomeo » de Giancarlo Massina et Michele de Lucchi (1986); la lampe « Amami » de Naoto Fukasawa; l’appareil photo-numérique « Ricoh GR » dessiné par Masahiro Kurita et Tatsuo Okuda, etc. Minimalisme, évidence de la forme-fonction, adhésion du public, sélection par l’histoire; etc.
Jasper Morrison et Naoto Fukasawa avec Sori Yanagi, Tokyo, 2006
Voir aussi l’exposition Super Normal, Triennale de Milan, du 18 au 23 avril 2007.
Un article dans Domus.
Naoto Fukasawa & Jasper Morrison, Super Normal. Sensations of the Ordinary,
Lars Müller Publishers, Baden, Suisse
Polychromie LC (suite)
Fondation suisse, Cité universitaire, dimanche 29 juin 2008, vers 16h. Cette fois, visite de la chambre témoin, où est conservé l’ameublement d’origine. Relevé de couleurs, dont le vert d’un mur et l’ocre-jaune du carrelage du salon, le brun-rouge du plafond de la chambre.
Voir les articles précédents sur la polychromie de Le Corbusier : 4 janvier 2008 10 février 2008.
Design remarqué : une lampe minimaliste
Naoto Fukasawa, « Amami », lampe de table en polycarbonate, Danese, Milan, 2005. Vue dans l’exposition Geodesign « Mobilizing the collective intelligence » (Palafuksas, Turin, 2008) sur le site « Séparé » où Naoto Fukasawa propose un dispositif mobile de chambre (pour les étudiants Erasmus).
À rapprocher bien-sûr de la lampe du même, vue chez Plus Minus Zero à Tokyo.
Turin, samedi 21 juin 2008, 21h35.
Hétérotopie sur variateur
Dans l’exposition Geodesign de Turin, Carlotta de Bevilacqua, designer pour Memphis, Artemide (responsable du marketting), etc., actuellement propriétaire et directrice de Danese à Milan (et aussi universitaire), signe, sous le label Artemide, un système d’éclairage des cellules de prisons. Le projet « Turin World Design Capital » a donné accès, pour ce projet, à la prison Le Valette à Turin (Casa Circondariale Le Vallette).
« Le propos était d’atténuer la sensation d’enfermement en créant la suggestion d’un espace différent utilisant la lumière, tandis qu’un système de régulation de la température de couleur simulant le rythme circadien offrait la perception d’un cycle naturel. » (Catalogue Geodesign, Turin, 2008, p. 40)
Turin, samedi 21 juin 2008, 21h19.
Michel Foucault, Utopies et hétérotopies, INA
La citation de Michel Foucault sur l’hétérotopie, si elle a l’apparence d’une pertinence théorique, est de l’ordre de la justification. Au delà de la qualification des espaces, elle évoque sans le dire ce que Foucault a fait (Groupe d’information sur les prisons — GIP, 1970) et dit (Surveiller et punir, 1975).
Si une telle alliance peut être le gage d’une souhaitable cohérence artistique, technologique et politique, on peut s’interroger sur l’effet de déguisement d’un projet qui convoque aussi bien sociologie, anthropologie, psychologie et biologie, recherche en design, technologie industrielle et marketing.
En attendant, « My White Light » figure au catalogue des luminaires Artemide : Metacolor – My White Light, 2320,00 € TTC.
On peut aussi rappeler l’installation de James Turrell, Perceptual Cell, 1991, où il s’agit aussi d’une cellule, mais dédiée à la pure perception lumineuse et chromatique.
TEXTES DE ARTEMIDE Continuer la lecture de Hétérotopie sur variateur
Tissu “La Suisse”
Salle A-072
Ce qui reste de Vincennes, au moins cette table qui est au centre de l’image : piètement acier laqué epoxy, cadre aluminium, plateau stratifié gris clair, 60 x 120 cm, très belle qualité, fabriquée par Mullca à Noisy-le-sec (fin des années soixante). Les chaises sont les classiques Mullca 510 de Gaston Cavaillon (1950), de diverses générations.
Mercredi 18 juin 2008, Université Paris 8 Vincennes à Saint-Denis, département d’arts plastiques, séance de bilan pédagogique des licences, salle A-072 (ancien atelier de gravure).
Design remarqué : fauteuils de gare
Remarqué, mais déjà depuis des années. Gare Cornavin à Genève, une fois la douane passée et avant de monter sur le quai, les fauteuils Herman-Miller de Eames sont ici tout sauf bêtement à la mode. Ils sont là (depuis quand ?) par un choix raisonnable et de bon goût (un peu austère).
Vendredi 13 juin 2008, 16h.
YSL
2 juin 2008 : logo Yves Saint Laurent par Cassandre (1901-1968)
Voir le Peignot, dont on parle le 25 mai 2008.
INOP (+TNP) 1958
25 mai 2008, 41 de la rue Gay-Lussac, Paris 5e. Une image, l’un des tout premiers souvenirs des premières heures de la première visite à Paris (une nuit dans le train), au printemps 1958, il y a 50 ans, et avant, à travers le nom entendu L’inope (INOP), le souvenir enfantin, lui aussi premier, d’une situation familiale mystérieuse dont Paris était le pôle lointain, attracteur et sournois. Depuis plus de dix ans maintenant, elle peut être saisie au passage chaque semaine, à quelques pas de l’école du 31 rue d’Ulm.
Un style : une certaine alliance de modernité ambigüe, « front populaire » et « collabo », d’entrelacs et de verticales, de bleu-noir et de doré. Ce caractère (Cassandre, 1937), jamais perdu de vue depuis, pour son élégance trop française (l’attache du R par exemple), pour son abandon hors normes des bas-de-casse distinctes, pour la plupart, des capitales (pas visible ici), pour son écho au Palais de Chaillot dans les phrases de Valéry elles aussi en lettres d’or (datées de « Arts et Techniques dans la Vie moderne », l’exposition internationale de 1937. L’INETOP s’est installé rue Gay-Lussac en 1939).
Caractère Peignot (Cassandre pour Deberny & Peignot, Paris, 1937).
Le même soir, Chaillot justement, et le TNP : Ubu mis en scène par Jean Vilar, avec Georges Wilson et Rosy Varte. Là, c’est le caractère Chaillot, de Jacno (1951). Une référence personnelle, sans équivoque. De nouveau le catalogue Deberny et Peignot. Le collègue Félix Müller en a fait faire récemment une version numérique.
Alfred Jarry, Ubu, texte de la pièce créée au TNP en mars 1958. Exemplaire personnel authentique.