Samedi 28 août 2021, 18h30, rue de La Chaudanne, Aix-les-Bains. Elle peut passer inaperçu. Pourtant cette maison de ville — plutôt triste — témoigne d’une époque, l’après guerre, la fin des années 50, où un style de construction affirme une modernité modeste : cadres d’ouvertures en ciment, colonnes inclinées, pierres appareillées, auvent de la porte, étages bas, toit plat, garages et boutique sous le logement.
Vous consultez actuellement les archives pour le thème Collecter.
Samedi 14 août 2021, 13h, Paris. Deux pots à lait signés Arzberg, Bavière, figurent dans ce que je rassemble pour montrer les métadonnées des sucriers et crémiers de la deuxième moitié du XXe siècle. La marque de porcelaine Arzberg, souligne aujourd’hui, sur son site de vente, que le modèle Forme 1382 créé par Hermann Gretsch en 1931, « révolutionne le monde de la porcelaine au début des années 30 et reste l’une des porcelaines les plus vendues au monde pendant 80 ans ». Il est dit qu’en déclarant « sonder l’essence des choses » [Wesentliche der Dinge ergründen], Gretsch fixe le « principe directeur qui sera la raison de l’ascension d’une marque internationale de design de porcelaine. » En 1930, Gretsch, qui participe à l’essor d’objets fonctionnels, simples et sans décor, devient le directeur artistique de la manufacture Arzberg. En 1935, son appartenance au parti nazi le fait accéder à la direction du Deutscher Werkbund, association d’artistes, d’architectes, d’entrepreneurs et d’artisans, qui avait connu un tout autre visage. En 1936, il reçoit, pour le modèle 1382, la médaille d’or de la Triennale de Milan. Son design étant vu comme « intemporel », il affirme que « le peuple allemand a déverrouillé ses valeurs intérieures éternelles dans la lutte pour son droit à la vie. » Il va figurer sur la liste de ceux « qui bénéficient de la grâce de Dieu » [Gottbegnadeten-Liste] du régime hitlérien. Après 1945, il dirige le nouveau départ d’Arzberg jusqu’à sa mort en 1950, année où il est inclus dans l’exposition « Good Design » du Museum of Modern Art de New York, aux côtés de pièces de Marguerite Friedländer, très grande céramiste formée au Bauhaus, qui fut contrainte à l’exil dès 1933, vers les Pays-Bas puis les États-Unis. À l’occasion du centenaire du Bauhaus en 2019, l’exposition de Muji à Tokyo sur la blancheur de la porcelaine moderne, l’exposition « Porzellanwelten » du château de Leuchtenburg en Allemagne, montrent les pots dessinés par Hermann Gretsch parmi bien d’autres. Il a pu être objecté que le service Forme 1382 précédait en 1931 les normes du nazisme. Mais le service signé Gretsch Forme 1495 — ici au premier plan — prolonge en 1938 le même style.
Dimanche 8 août 2021, 15h30, angle de la rue Lacépède et de la rue de Navarre, Paris, 5e. L’enseigne a été photographiée le mardi 20 avril 2010 à 15h, pour être publiée là : http://jlggb.net/blog2/?p=1907. La trace de Coiffure dans le gris provient de la succession de couches de peinture en remontant depuis le rose.
Vendredi 6 août 2021, 13h30, Musée d’archéologie nationale, Saint-Germain en Laye. Atlas du gobelet : Service à boire, céramique, Tumulus 02, Saint-Hilaire-Lastours, Haute-Vienne, 6e siècle avant notre ère. On est surpris de voir ce récipient qui a la forme minimale d’un tronc de cône et les mêmes proportions que le gobelet japonais Soba Choko que nous avons entrepris d’étudier.
Dimanche 1er août 2021, 17h, Bourse du Commerce Pinault Collection, Paris, 1er. Louise Lawler, Helms Amendment, 1989, 94 photographies en noir et blanc, textes muraux en vinyle, mur peint en gris. Le 14 octobre 1987, le Sénat des États-Unis vote en faveur de l’amendement Helms qui concerne les dépenses du gouvernement et qui stipule : « aucun des fonds mis à la disposition des Centers for Disease Control ne doit être utilisé pour une éducation, pour des informations ou du matériel de prévention sur le Sida et des activités qui promeuvent ou encouragent, directement ou indirectement, les activités sexuelles homosexuelles. » 94 sénateurs votent oui, deux votent non et quatre ne votent pas. Louise Lawler répète à l’identique la photographie d’un gobelet en l’associant au nom d’un sénateur. S’ils identifient les votants, les gobelets de plastique évoquent un environnement médicalisé mais aussi un espace architectural classique. Cette œuvre peut rejoindre l’Atlas du gobelet.
Jeudi 22 juillet 2021, 19h 40, Musée national d’art moderne, Centre Pompidou, Paris, exposition « Elles font l’abstraction ». Lioubov Popova (1889-1924, Moscou), « Dessin de motifs pour textile », 1924-1925, gouache sur papier. En 1923-1924, elle s’engage vers la production industrielle de la première usine soviétique de cotonnades imprimées. Elle cherche à transmettre une expérience dynamique du monde. En cela, elle révèle aujourd’hui une attache fondamentale de l’art abstrait aux motifs d’objets artisanaux et industriels.
Lundi 12 juillet 2021, 22h, Aix-les-Bains. Un hôtel à l’abandon depuis des années, Le Continental, est repris par une coopérative qui vend des produits bios et qui va ouvrir un café-restaurant. Pour cultiver la clientèle, une visite des travaux est proposée. Ayant à l’esprit une collecte des duos sucrier crémier, j’aperçois un pot à lait en porcelaine que je pense connaître. On me l’offre, il a bien l’inscription Colditz, Made in GDR. Le service pour l’hôtellerie nommé Rationell a été dessiné par Margarete Jahny et Erich Müller au début des années 1970. Sur une ligne qui se réclame plus ou moins ouvertement du Bauhaus, les pièces sont fonctionnelles : utilisables d’une seule main, bec verseur sans gouttes, empilement et agencements possibles, couvercle retenu, etc. Au début des années 90, dans le train vers Karlsruhe ou, plus loin, vers Linz, on a aimé les wagons-restaurants Mitropa, qui avaient été une exclusivité de la RDA. La vaisselle était cette Rationell, avec notamment l’emblématique petite verseuse, la Kännchen. Mon pot à lait n’est pas retrouvé sur les sites de brocante en ligne, mais le plus petit s’y trouve, et avec la marque Mitropa. Coïncidence significative : l’affiche et le catalogue de l’exposition qui vient d’ouvrir à Bâle, chez Vitra, « Deutsches Design 1949-1989, Zwei Länder, eine Geschichte », présente la serveuse Mitropa comme modèle historique du design d’Allemagne de l’Est.
Vendredi 9 juillet, 13h30, Saint-Genis Laval, Rhône. Les rampes qui commencent et finissent en spirale se collectionnent. Voir « Comment finir une rampe », 19 février 2021, Grignan, http://jlggb.net/blog7/comment-finir-une-rampe/. Ici, sa façon de se tordre en fait un dragon bleu.
Samedi 3 juillet 2021, 20h30, place de la Nation, Paris. Retour sur les lieux, au sortir du métro, la place est animée par les véhicules, le panneau Nation a connu des chocs et des réparations. Remarque : à la fenêtre de la voiture blanche zébrée de rouge, un homme nous fixe et semble s’interroger sur notre attitude.
Vendredi 2 juillet 2021, 11h15, TGV d’Aix-les-Bains à Paris. Relevé rituel du point de repère. Comme : http://jlggb.net/blog7/rituel/. Comme le précédent, d’avant la pandémie, enregistré dans l’intuition : j’y pense, je devrais la prendre, je lève l’appareil, c’est là !
RÉALISÉ AVEC
