Dimanche 11 janvier 2026, midi, Paris. La cloison entre deux caves, sous la cour, a connu un événement particulier. On ne peut pas dire quand. La construction a plus de cent ans. La partie supérieure de cette séparation est composée de briques espacées pour permettre l’aération. Recueilli simplement, par hasard, c’est un fragment de la surface conjointe de deux briques, avec une bande de ciment qui les reliait. La vie des objets a produit un objet qui mérite le nom d’objet d’art.
Dimanche 4 janvier 2026, 23h, Paris. La machine Meta-matics N°1 de Tinguely, retrouvée au Grand Palais, a produit le 6 décembre 1988, au Musée national d’art moderne, Centre Pompidou (qui l’a dans ses collections), ce dessin, signé par Tinguely, pour le spectateur Étienne, dont c’était exactement le 7e anniversaire. Le papier fourni était un tract du personnel.
Vendredi 2 janvier 2025, 19h30, Grand Palais, Paris. Exposition Niki de Saint Phalle, Jean Tinguely, Pontus Hulten. Un aperçu des machines à dessiner Meta-matics de Jean Tinguely : Avec sa Méta-matic n° 17, 1959, vernissage de l’exposition « Bewogen Beweging », Stedelijk Museum Amsterdam, 1961 ; Méta-matic n° 17, 1959, fer et bois peints, papier, encre, latex, moteur à carburant, Moderna Museet, Stockholm ; Méta-matic n° 1, 1959, metal, papier, crayon feutre, moteur Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, Paris, Achat 1976.
Vendredi 2 janvier 2025, 19h30, Grand Palais, Paris. Exposition Niki de Saint Phalle, Jean Tinguely, Pontus Hulten. Un aperçu de l’apparition de l’œuvre de Niki de Saint Phalle : Séance de tir dans une cour d’immeuble de Stockholm, 14 mai 1961 ; La Promenade du dimanche, 1971, polyester peint ; Jean II (Méta-Tinguely), 1992, bois, peinture, éléments métalliques et moteurs électriques sur panneau.
Mardi 23 décembre 2025, 15h, Fondation Louis Vuitton, Paris. Cette monumentale présentation, une vie d’artiste, peut sans doute s’observer comme une biographie. Mais non comme une autobiographie puisque vie et œuvre se confondent. Ceci se peut se vérifier avec son Selbstportrait, 1996, qui évite l’ostentation des modèles standards en pointant un moment de sa vie. Cette simple peinture, à l’instar de toutes ses peintures figuratives, mime l’aspect de la photographie, avec ce qu’elle peut porter de non artistique, de transparence de la représentation. Par son effet de miroir, comme tout un pan de l’œuvre de Richter, ce tableau exerce une inclusion du regardeur dont émerge en vérité une distanciation.
Mercredi 17 décembre 2025, 17h, Bourse de commerce, Paris. Dans « Minimal », un exercice de reproduction de deux tableaux carrés, de tailles semblables. Pour Günther Uecker, Struktur Reihung (Classement des structures), 1968, il faut placer minutieusement l’appareil dans l’axe du clou central. Pour Robert Ryman, Series # 1 (White), 2004, il faut s’obliger à cadrer le support et non la figure peinte.