Samedi 27 juin 2026, Paris. En octobre 1985, à la suite des Immatériaux, des installations « Toutes les copies » et « Le Bus », à la faveur d’une relative ouverture culturelle de la Chine et avec l’appui de nos jeunes collègues des Beaux-arts de Pékin, Zhang Jun et Ye Xin, nous réalisons des photocopies en situation et un vidéodisque de trajets, sous le titre de Pékin pour mémoire. Le vidéodisque est montré à la biennale de Venise de 1986 (25 juin-30 septembre). Photo inédite à ce jour.
Jeudi 4 juin 2026, 12h. La Couleur des jours, numéro 59, été 2026. Décrire des objets, les nommer, pour mémoire (suite).
Jeudi 21 mai 2022, 18h, Paris. Il a été souvent question ici d’Enzo Mari, pour l’exemple d’une singularité critique irremplaçable. Son calendrier perpétuel, dessiné en 1967, est devenu un objet rituel quotidien en 2015, avec ses qualités : donner une « épaisseur » au temps ; dénoncer le « temps réel ». Le « Jeudi 21 mai » a une particularité : ses quatre lames correspondantes sont jaunies. En mai 2020, pour échapper au confinement, on l’a abandonné pendant une année entière. Le 18 octobre 2020 Enzo Mari donne à la Triennale de Milan l’exposition d’une vie de travail, la dernière selon sa volonté. Le lendemain de l’inauguration, il meurt de la covid.
Vendredi 1er mai 2026, 11h, Paris. Pour renvoyer à sa situation ordinaire, dans la cuisine, la tomate qui a joué son rôle décoratif dans le carré précédent, je la saisis. Je constate que mes doits occupe les positions des yeux spirales de l’assiette japonaise Mingei. Il me vient à l’esprit qu’il y a 32 ans, je proposais une « esthétique de la saisie ».
Jeudi 5 mars 2026, 12h. La Couleur des jours, numéro 58, printemps 2026. Décrire des objets, les nommer, pour mémoire.