Samedi 14 février 2026, 15h, Musée d’art et d’histoire, Genève. « Observatoires », exposition « carte blanche à John Armleder ». Le MAH est « riche de plus de 500 de ses œuvres », Armleder en a apporté d’autres, pour les faire coexister thématiquement avec le musée et ses collections, avec des œuvres amies choisies. Rien n’est perdu est fait de matériaux et objets jetés par le musée, l’enceinte en douche parabolique Soundtube donne à l’écouter — à le retrouver – pour soi seulement.
Samedi 14 février 2026, 10h30, place du Cirque, Genève. Le Remor, où de jeunes collègues me donnaient rendez-vous, selon leur habitude, m’interroge encore sur le sens de son nom. Ce matin, pour un café — « avec croissant ? » —, je lui porte un regard proche de l’anthropologie. Les gens se connaissent, se font des signes, échangent quelques mots. Ça m’a toujours frappé, on arrive à se sentir chez soi à Genève tout en s’y trouvant étranger.
Mardi 10 février 2026, 15h, avenue Philippe-Auguste, Paris, 11e. Le gobelet comme point d’indice semble d’autant plus actif qu’il se trouve dans le calme ordinaire.
Dimanche 8 février 2026, 16h, coulée verte René Dumont, Paris, 12e. Une femme, jeune, accompagnée d’une autre.
Dimanche 8 février 2026, midi, Paris. Une mite vit peut-être deux semaines. Une trentaine ont péri, piégées par un carton englué, attirées comme mâles par une dose de phéromone. Le carton s’en est nourri plus de deux ans. Il avait été oublié, sous la table, plaqué contre la paroi verticale d’un ordinateur.
Vendredi 6 février 2026, 17h, caisses du Monoprix, Nation, Paris, 20e. Une cliente dans la queue, puis la caissière.
Mercredi 4 février 2026, 13h30, musée Cernuschi, Paris, 8e. « Empreintes du passé » montre comment, dans la Chine du XIXe siècle, l’estampage d’inscriptions antiques gravées sur la pierre ou coulées dans le bronze a contribué à une association de la calligraphie et de la peinture portant une forme de modernité. L’exposition se termine par des œuvres de Huang Binhong (黃賓虹, 1865-1955). Artiste inspiré et théoricien marquant de la poétique du pinceau c’est dans ses dernières années, à 90 ans, qu’il découvre encore une écriture picturale. « Si ses paysages sont titrés de noms de lieux, jamais on ne pourra trouver d’où ils auraient été ‘pris’ ; ils sont vrais parce qu’ils sont ‘inventés’ à partir d’une imprégnation préalable. » Cette dernière phrase vient du catalogue Cinq grands peintres chinois. La tradition au XXe siècle, une exposition dont je m’étais occupé au Musée d’art moderne de Paris en 1982. Paysage, 1955, encre sur papier, Musée provincial du Zhejiang.