{"id":750,"date":"2011-04-09T03:08:32","date_gmt":"2011-04-09T02:08:32","guid":{"rendered":"http:\/\/jlggb.net\/jlb\/?page_id=750"},"modified":"2025-06-11T23:44:26","modified_gmt":"2025-06-11T21:44:26","slug":"1986-1991-la-recherche-photographique","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/jlggb.net\/jlb\/direction-artistique\/1986-1991-la-recherche-photographique\/","title":{"rendered":"1986-1991 La Recherche photographique"},"content":{"rendered":"

Revue semestrielle La Recherche photographique<\/em>, Paris-Audiovisuel \u00e9diteur
\nDirection artistique, membre du comit\u00e9 de r\u00e9daction depuis la fondation en 1986 et jusqu’en 1991.<\/p>\n

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Exemples de textes r\u00e9dig\u00e9s par JLB pour La Recherche photographique<\/em> :<\/p>\n

Apr\u00e8s l\u2019explosion<\/h3>\n

Pourquoi la guerre serait-elle \u00e0 ce point photog\u00e9nique ? \u00c0 Beyrouth, sur une photo de Sophie Ristelhueber, une fa\u00e7ade \u00e9ventr\u00e9e par un obus r\u00e9v\u00e8le cr\u00fbment le tableau d\u2019une pi\u00e8ce aux meubles encore ordonn\u00e9s. La guerre fractionne, tranche, \u00e9crase, arrache, aplatit, p\u00e9trifie, fige dans la mort\u00a0; la photographie aussi inflige cela, mais aux apparences. Dans le sillage de la guerre, la photographie se r\u00e9duirait \u00e0 son geste minimal, simplement enregistrer.
\nL\u2019obus a explos\u00e9, ses \u00e9clats ont \u00e9t\u00e9 dispos\u00e9s \u00e0 plat, dans un ordonnancement d\u00e9velopp\u00e9 qui restitue la position relative des fragments (comment diable ont-ils fait ?). La tranquillit\u00e9 parfaite de cet incroyable puzzle, de cette minutieuse et impassible installation r\u00e9v\u00e8le l\u2019ordre secret d\u2019un d\u00e9sordre en puissance. M\u00e9moire d\u2019un fantastique champ de forces, cette fragmentation est synonyme de mort, mortelle.
\nL\u2019\u00e9quilibre de ces \u00e9clats, leur immobilit\u00e9, comme la pesanteur l\u00e9g\u00e8re de la montre de Nagasaki sont le strict inverse de la fulgurante \u00e9nergie qui les produisit. De l\u2019obus, la destruction \u00e9tait le potentiel m\u00eame. Et sa photographie \u00e9tait un pr\u00e9paratif de guerre. De la montre, que rien ne destinait \u00e0 l\u2019immortel photographique, la pulsation interne devait accompagner la vie. Apr\u00e8s l\u2019indicible violence de cette aveuglante fournaise dont on a rapport\u00e9 qu\u2019elle inscrivit sur les murs la silhouette des corps \u00e0 l\u2019instant m\u00eame o\u00f9 elle les an\u00e9antissait, la montre est maintenant fossilis\u00e9e, enregistr\u00e9e sur elle-m\u00eame \u00e0 jamais. Et la photographie devra se contenter d\u2019en produire la r\u00e9plique pr\u00e9cieuse et d\u00e9risoire, qui ne dira rien de l\u2019\u00e9pouvante, mais qui montrera \u00e0 jamais autre chose : l\u2019heure qu\u2019il est, le temps d\u2019apr\u00e8s la bombe o\u00f9 nous sommes, notre histoire. Aujourd\u2019hui, existent de conserve, et la montre r\u00e9elle, et son double photographique ici, non moins r\u00e9el.
\nCette relique d\u00e9licate, sur son coussin de satin de soie blanche, continue \u00e0 irradier ce monstrueux exc\u00e8s d\u2019\u00e9nergie qui la figea, \u00e0 Nagasaki, le 9 ao\u00fbt 1945 \u00e0 11 heures 2 minutes. Shomei Tomatsu l\u2019a photographi\u00e9e, 16 ans plus tard, avec d\u2019autres marques et vestiges, objets et corps tortur\u00e9s. Car, dans le m\u00eame instant la bombe atomique faisait 73 884 morts, 74 909 bless\u00e9s, 120 820 irradi\u00e9s, une ville enti\u00e8re r\u00e9duite \u00e0 l\u2019\u00e9tat d\u2019indices.
\n\u00ab Ce dont on ne peut parler, il faut le taire. \u00bb (Ludwig Wittgenstein). Mais le montrer ?<\/p>\n

JLB \u2014 Avril 1989<\/p>\n

Texte d\u2019une double page publi\u00e9 dans La Recherche photographique<\/em>, N\u00ba6, juin 1989, reproduisant deux photographies :
\nShomei Tomatsu, Temps arr\u00eat\u00e9 \u00e0 11 heures 02, 9 ao\u00fbt 1945, Nagasaki<\/em>, 1961 \u2014 voir la couverture reproduite ci-dessus;
\nAnonyme, Explosion au repos d\u2019un obus de 105 mm tir\u00e9 \u00e0 surcharge. S\u00e9ance du 8 juillet 1915<\/em> (Mus\u00e9e d\u2019Histoire contemporaine, Les Invalides).<\/p>\n

La collection \u00e0 l\u2019\u0153uvre<\/h3>\n

L\u2019op\u00e9ration photographique est de l\u2019ordre de la collecte, une cueillette de ce qui est peut-\u00eatre d\u00e9j\u00e0 une image. La collection est un mouvement, un protocole, qui ouvrent sur la mod\u00e9lisation, sur une intellection et une lecture des choses. La collection mise en \u0153uvre contribue \u00e0 l\u2019existence du photographique dans le champ de l\u2019art moderne et contemporain.
\nLe th\u00e8me de la collection est une mani\u00e8re de conclusion \u00e0 la collaboration \u00e0 la revue La Recherche photographique<\/em>, poursuivie depuis sa fondation avec Andr\u00e9 Rouill\u00e9 en 1986. Il est l\u2019un des passages vers l\u2019exploration de l\u2019interactivit\u00e9 et du virtuel en art. Il trouve ainsi son expression dans la base de donn\u00e9es consid\u00e9r\u00e9e comme pratique artistique, dans l\u2019installation M\u00e9moire de crayons<\/em> et dans l\u2019entreprise men\u00e9e autour de Rousseau.<\/p>\n

Ce texte est publi\u00e9 dans le n\u00b0 10 de La Recherche photographique<\/em>, \u00ab Collection, s\u00e9rie\u00a0\u00bb, Paris, juin 1991 \u2014 voir la couverture reproduite ci-dessus.
\nIl est repris dans La Relation comme forme<\/em>, Mamco\/Presses du R\u00e9el, 2009.<\/p>\n

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