{"id":565,"date":"2010-07-14T22:46:54","date_gmt":"2010-07-14T21:46:54","guid":{"rendered":"http:\/\/jlggb.net\/jlb\/?page_id=565"},"modified":"2019-12-08T02:01:50","modified_gmt":"2019-12-08T01:01:50","slug":"2000-le-modele-du-the","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/jlggb.net\/jlb\/travaux\/2000-le-modele-du-the\/","title":{"rendered":"2000 Le Mod\u00e8le du th\u00e9"},"content":{"rendered":"

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\nLe Mod\u00e8le du th\u00e9.\u00a0<\/em>Assemblages des images vid\u00e9o-interactives correspondant aux trois situations construites sur le m\u00eame mod\u00e8le relationnel. Kyoto, 2000.<\/p>\n

Le Mod\u00e8le du th\u00e9<\/em>, installation-performance interactive, r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 Kyoto, avec la participation de Dumb Type, montr\u00e9e dans l’exposition de Jean-Louis Boissier, L’Exercice du sensible<\/em>, Kyoto Art Center, 21 octobre – 12 novembre 2000.<\/p>\n

Le Mod\u00e8le du th\u00e9<\/em> a pour ambition d\u2019instaurer l\u2019exp\u00e9rience sensible d\u2019une relation au rituel de la C\u00e9r\u00e9monie du Th\u00e9 telle qu\u2019elle se pratique et s\u2019enseigne dans un petit nombre de maisons de th\u00e9 historiques, fondatrices de la tradition \u00e0 Kyoto. Mais il s\u2019agit aussi de mettre en question ce rituel, sa r\u00e9p\u00e9tition et sa repr\u00e9sentation. Pour cela nous mettons en place un dispositif vid\u00e9o-interactif qui donne au spectateur un nouveau type de perspective fond\u00e9 sur la relation. La c\u00e9r\u00e9monie du th\u00e9, avec sa temporalit\u00e9, son espace, sa gestuelle, ses significations, occupe la place centrale dont on extrait le mod\u00e8le interactif d\u2019appr\u00e9hension. Cependant, ce dispositif se met lui-m\u00eame en perspective en proposant l\u2019exp\u00e9rience directe de sa confrontation \u00e0 d\u2019autres r\u00e9alit\u00e9s contemporaines, fonci\u00e8rement \u00e9trang\u00e8res \u00e0 la c\u00e9r\u00e9monie et pourtant comparables.<\/p>\n

La c\u00e9r\u00e9monie du th\u00e9 traditionnelle de Kyoto est soigneusement observ\u00e9e et capt\u00e9e \u00e0 travers les gestes et les \u00e9v\u00e9nements, les relations et les sensations et dans la logique sensitive de l\u2019architecture du pavillon de th\u00e9. Elle donne lieu \u00e0 un ensemble li\u00e9 de s\u00e9quences vid\u00e9o-interactives. Chaque s\u00e9quence \u00e9tant enregistr\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 un dispositif de motion contro<\/em>l, il est possible d\u2019appliquer le m\u00eame mouvement de cam\u00e9ra \u00e0 deux autres situations : des \u00e9v\u00e9nements quotidiens saisis sans modifications (sc\u00e8nes ordinaires de Kyoto), ou, au contraire, des sc\u00e8nes explicitement de fiction, performances invent\u00e9es et jou\u00e9es par des com\u00e9diens-danseurs de fa\u00e7on \u00e0 s\u2019inscrire dans le mouvement pr\u00e9\u00e9tabli (mises en sc\u00e8ne du Collectif Dumb Type).<\/p>\n

Les prises de vues vid\u00e9o sont effectu\u00e9es exclusivement selon un ensemble de segments de travelling horizontaux, de 85 cm de longueur, comportant des points\u00a0 \u00e0 leurs extr\u00e9mit\u00e9s. L\u2019axe de la cam\u00e9ra est toujours horizontal et orthogonal au d\u00e9placement. La trajectoire possible de la cam\u00e9ra sous motion control<\/em> est inscrite avec pr\u00e9cision dans la g\u00e9om\u00e9trie du pavillon de th\u00e9 et r\u00e9p\u00e9table \u00e0 l\u2019identique en d\u2019autres lieux.<\/p>\n

Une attention particuli\u00e8re est port\u00e9e \u00e0 l\u2019analyse et \u00e0 l\u2019enregistrement des sons et \u00e0 leur restitution selon un assemblage sensible.<\/p>\n

\u00c9quipe de r\u00e9alisation et de production, Kyoto, 2000 et 2001
\nConception : <\/em>
\nJean-Louis Boissier
\nR\u00e9alisation : <\/em>
\nJean-Louis Boissier,
\nHajime Takeuchi
\nProduction : <\/em>
\nKoichi Mori
\nMasayuki Towata
\nInterpr\u00e8tes : <\/em>
\nCollectif Dumb Type, Kyoto<\/p>\n

Le Th\u00e9<\/em>. Autre version du projet (non r\u00e9alis\u00e9e, tests en 2001 \u00e0\u00a0Kyoto, maison de th\u00e9 Saigy\u014dan) : L\u2019installation, telle que les spectateurs peuvent l\u2019observer et en jouer, comporte un vid\u00e9o-projecteur anim\u00e9 d\u2019un mouvement horizontal identique \u00e0 celui que la cam\u00e9ra a connu sur son travelling horizontal. Par de simples indications de la main, le spectateur explore le diagramme des images interconnect\u00e9es, celles de la c\u00e9r\u00e9monie du th\u00e9, comme celles des sc\u00e8nes ordinaires de Kyoto et les performances de Dumb Type. Dans cette configuration, le spectateur peut passer, dans un m\u00eame mouvement, d\u2019un sujet \u00e0 l\u2019autre. Il peut faire et d\u00e9faire chaque geste et chaque moment.<\/p>\n

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\nPhotographies des prises de vues pour Le Th\u00e9<\/em> avec la cam\u00e9ra sur un rail de travelling robotis\u00e9, Kyoto, maison de th\u00e9 \u897f\u884c\u5eb5 (Saigy\u014dan), 2001. [http:\/\/saigyo-an.com<\/a>]. \u00a9jlb<\/p>\n