{"id":220,"date":"2009-10-03T16:33:02","date_gmt":"2009-10-03T15:33:02","guid":{"rendered":"http:\/\/jlggb.net\/jlb\/?page_id=220"},"modified":"2024-12-12T22:16:49","modified_gmt":"2024-12-12T21:16:49","slug":"1990-anthologie-dimages-de-syntheses-scientifiques","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/jlggb.net\/jlb\/travaux\/1990-anthologie-dimages-de-syntheses-scientifiques\/","title":{"rendered":"1990 Anthologie d’images de synth\u00e8ses scientifiques"},"content":{"rendered":"

Jean-Louis Boissier, Anthologie d’images de synth\u00e8ses scientifiques<\/em>, installation vid\u00e9o-interactive, 1990.<\/p>\n

FICHE G\u00c9N\u00c9RIQUE
\nAnthologie d\u2019images de synth\u00e8se scientifiques<\/em>, installation avec vid\u00e9odisques pour l\u2019exposition Passages de l\u2019image, Mus\u00e9e national d\u2019art moderne, Centre Pompidou, 1990
\nConception et r\u00e9alisation : Jean-Louis Boissier
\nCoordination de la production : Marie-Luce Staib
\nProgrammation informatique : Thierry Jori
\nProduction : Cit\u00e9 des sciences et de l\u2019industrie pour l\u2019exposition Image calcul\u00e9e<\/em> et Centre Pompidou pour l\u2019exposition Passages de l\u2019image<\/em><\/p>\n

\"aisc-columbus-1\"<\/a>
\n\"aisc-columbus-2\"<\/a>
\nVersion pour le Wexner Center, Columbus, Ohio, \u00c9tats Unis, 1992. [Photos JLB]<\/p>\n

\"aiss-1\"<\/a>
\nCopies d’\u00e9crans, extraits de l’Anthologie d’images de synth\u00e8se scientifiques<\/em>, installation pour Passages de l’image<\/em>, Centre Pompidou, 1990.
\n[DR document collection JLB]<\/p>\n

\"aiss-2\"<\/a>
\nCopies d’\u00e9crans, extraits de l’Anthologie d’images de synth\u00e8se scientifiques<\/em>, installation pour Passages de l’image<\/em>, Centre Pompidou, 1990.
\nMod\u00e9lisation de la croissance du caf\u00e9ier, Cirad, Montpellier, 1988-1989. [DR document collection JLB]<\/p>\n

ARGUMENT
\nEmpruntant ses images aux laboratoires les plus divers (botanique, biologie, m\u00e9decine, dynamique des fluides, m\u00e9t\u00e9orologie, exploration spatiale, architecture, math\u00e9matiques, etc.) ce programme indique les voies ouvertes par l’informatique pour la recherche sur l’image : mutation du r\u00e9gime de la repr\u00e9sentation, simulation, autonomie comportementale des images. Il tend \u00e9galement \u00e0 mettre en \u00e9vidence le potentiel esth\u00e9tique de l’image de synth\u00e8se. La consultation de cette anthologie se fait sur le mode interactif : appel des s\u00e9quences par leur th\u00e8me et titre, feuilletage en montage virtuel \u00e0 partir de mots-cl\u00e9s.<\/p>\n

CONTENU
\nChapitres : espace, mati\u00e8re, mouvement
\nMots cl\u00e9s : forme, texture, animation, exploration, loi, perspective, plasticit\u00e9, processus, structure, trajectoire, volume, couleur, lumi\u00e8re, nuage, relief, surface, tissu, vivant, volute, automate, comportement, dynamique, interaction, rythme, temps, vibration, vitesse<\/p>\n

Liste des 24 s\u00e9quences contenues dans le vid\u00e9odisque :<\/p>\n

1. Espace<\/p>\n

Dynamics IBM<\/em>, Alan Norton, USA, 1986
\nGraphique d\u2019un ensemble fractal.<\/p>\n

Tori in the Hypersphere<\/em>, David Margolis, Brown University, USA, 1985
\nPour explorer une sph\u00e8re d\u2019un espace \u00e0 4 dimensions, l\u2019ordinateur y projette des tores en perspective.<\/p>\n

Fly Lorenz<\/em>, Dr J\u00fcrgens Hartmut, Bremen, Allemagne, 1984
\nLe mod\u00e8le math\u00e9matique des \u00ab\u00a0attracteurs \u00e9tranges\u00a0\u00bb de E. Lorenz d\u00e9montre l\u2019importance des conditions initiales sur la trajectoire.<\/p>\n

Mars the Movie<\/em>, Lab. D.A.L. Jet Propulsion, USA, 1989
\nLa plan\u00e8te Mars, reconstruite en 3 dimensions \u00e0 partir de vues prises par une sonde spatiale.<\/p>\n

Images de simulateur de vol<\/em>, Thomson CSF, France, 1990
\nR\u00e9pondant aux sollicitations des commandes du simulateur, les images se calculent en temps r\u00e9el.<\/p>\n

C.G. Town<\/em>, Eihachiro Nakamae, Hiroshima University, 1987
\nEssais d\u2019un algorithme destin\u00e9 \u00e0 restituer les lumi\u00e8res diffuses d\u2019une atmosph\u00e8re brumeuse.<\/p>\n

Projet Nemausus (Jean Nouvel & Jean-Marc Ibos)<\/em>, Marc Beno\u00eet, OTH, France, 1987
\nLa maquette num\u00e9rique s\u2019offre \u00e0 l\u2019exploration avant m\u00eame la construction de l\u2019immeuble.<\/p>\n

Radiosit\u00e9<\/em>, Claude Puech et Fran\u00e7ois Sillon, \u00c9cole normale sup\u00e9rieure, France, 1990
\nPour tester des effets d\u2019\u00e9clairage, l\u2019ordinateur consid\u00e8re la capacit\u00e9 des objets \u00e0 r\u00e9\u00e9mettre la lumi\u00e8re.<\/p>\n

2. Mati\u00e8re<\/p>\n

Les mol\u00e9cules attendaient l’informatique<\/em>, Fran\u00e7ois Stanojevicx, CNRS, France, 1988
\nL\u2019infographie visualise les structures et les champs de forces \u00e9lectrostatiques des mol\u00e9cules.<\/p>\n

Vibrations mol\u00e9culaires<\/em>, G. Vergoten, SFRS, France, 1988.
\nAgitations de mol\u00e9cules complexes ayant lieu plusieurs dizaines de milliards de fois par seconde.<\/p>\n

Instabilities in Supersonic Flows<\/em>, Michael L. Norman, NCSA, University of Illinois, USA, 1987
\nMod\u00e8le num\u00e9rique de flux de gaz ionis\u00e9 \u00e9manant de certaines galaxies.<\/p>\n

\u00c9volution galactique, \u00c9ric Fijalkov, PMMS-CNRS, France, 1988
\nMod\u00e8le num\u00e9rique du tourbillon de mati\u00e8re propre \u00e0 la formation des galaxies. (1\u00a0seconde repr\u00e9sente 1 million d\u2019ann\u00e9es).<\/p>\n

Turbulence en deux dimensions<\/em>, Marie Farge, LMD-\u00c9cole normale sup\u00e9rieure, France, 1988-1990
\nMod\u00e8les num\u00e9riques de vortex dans la haute atmosph\u00e8re et d\u2019ondelettes bidimensionnelles.<\/p>\n

Tourbillons, champ de vorticit\u00e9<\/em>, Claude Basdevant, France, 1988
\nSimulation par mod\u00e8les num\u00e9riques de collisions sous divers angles de couples de tourbillons.<\/p>\n

Study of a Numerical Severe Thunderstorm<\/em>, Michael L. Norman, NCSA, University of Illinois, USA, 1989
\nMod\u00e8le num\u00e9rique en 3 dimensions pour la visualisation de l\u2019\u00e9volution et des effets d\u2019un cyclone.<\/p>\n

Voxel Man<\/em>, Pr. Dr. K.H. H\u00f6hne, IMDM, Hamburg, Allemagne, 1988
\nImage volumique du corps d\u2019un individu obtenue par la combinaison de multiples coupes par r\u00e9sonance magn\u00e9tique.<\/p>\n

3. Mouvement<\/p>\n

Rigid Body Dynamics Simulation<\/em>, James Hahn, Charles Csuri, Ohio State University, USA, 1988
\nCes objets connaissent les lois de la dynamique et ont ainsi un comportement autonome.<\/p>\n

Caltech Studies Modeling and Motion, Pandora’s Chain<\/em>, Allan H. Barr, California Institute of Technology, USA, 1987
\nObjets r\u00e9gl\u00e9s par des lois physiques, capables de s\u2019assembler et de s\u2019animer dans des contraintes d\u00e9termin\u00e9es.<\/p>\n

Deformable Models<\/em>, Palo Alto Schlumberger Research, USA, 1988
\nSimulation de l\u2019\u00e9lasticit\u00e9, de la plasticit\u00e9 et du seuil de rupture.<\/p>\n

Research on Movements<\/em>, Gavin Miller, ALIAS, Canada, 1989
\nObjets-images dont le comportement automatique rel\u00e8ve de mod\u00e8les physiques.<\/p>\n

Motion Studies<\/em>, Michael Girard, George Karl, Ohio State University, USA, 1986
\nFiguration automatique de gestes humains \u00e0 partir de lois de la dynamique et de la cin\u00e9matique.<\/p>\n

C.G.A.G. Animation<\/em>, David Zeltzer, Media Lab., MIT, Cambridge, USA, 1987
\nDes techniques d\u00e9riv\u00e9es de l\u2019intelligence artificielle procurent \u00e0 ces figures une autonomie de mouvement.<\/p>\n

Mod\u00e8les physiques et animation<\/em>, Annie Luciani, Claude Cadoz, ACROE, Grenoble, France, 1990
\nUn dispositif gestuel r\u00e9troactif permet d\u2019acc\u00e9der \u00e0 ces objets virtuels d\u00e9finis par des mod\u00e8les physiques.<\/p>\n

Croissance et architecture de plantes<\/em>, Philippe de Reffye, CIRAD, Montpellier, France, 1990.
\nLe comportement vital est simul\u00e9 \u00e0 partir de donn\u00e9es botaniques et en fonction de diverses influences possibles.<\/p>\n

CONTEXTE<\/p>\n

[…] La solution que je propose pour Passages de l’image<\/em> contourne la question de l\u2019art et, simultan\u00e9ment, nuance l\u2019appr\u00e9ciation de l\u2019image de synth\u00e8se. Elle provient des recherches que j\u2019ai conduites pour Image calcul\u00e9e<\/em> \u00e0 la Cit\u00e9 des sciences et de l\u2019industrie en 1988. Cette exposition technologique, didactique, historique et documentaire r\u00e9sulte d\u2019une collecte tr\u00e8s approfondie, portant sur toutes esp\u00e8ces de modalit\u00e9s et d\u2019usages de l\u2019image calcul\u00e9e par ordinateur. Elle comprend notamment une mani\u00e8re de cabinet de curiosit\u00e9s, qui tente une histoire naturelle<\/em> du calcul dans l\u2019image, associant exemples historiques (mosa\u00efque, perspective, tissage programm\u00e9, g\u00e9om\u00e9trie descriptive, etc.) et films d\u2019images de synth\u00e8se, consultables \u00e0 partir d\u2019une s\u00e9rie de vid\u00e9odisques.<\/p>\n

Dans la m\u00eame p\u00e9riode, je m\u2019attache \u00e0 une \u00e9tude, qui sera publi\u00e9e en 1989 par le CCI dans \u00ab\u00a0Les Chemins du virtuel\u00a0\u00bb*, sous le titre : \u00ab\u00a0Bambous. Pour que poussent les images\u00a0\u00bb. \u00c0 partir des travaux du CIRAD, centre de recherche en agronomie situ\u00e9 \u00e0 Montpellier, qui portent sur l\u2019architecture et la croissance des plantes, j\u2019entends montrer comment une image de synth\u00e8se peut relever, et rel\u00e8ve toujours plus qu\u2019on l\u2019admet, d\u2019une saisie du r\u00e9el. La simulation de processus et d\u2019objets naturels, si elle d\u00e9pend d\u2019une mod\u00e9lisation math\u00e9matiques et logique, de ce qui a \u00e9t\u00e9 fondamentalement compris et d\u00e9crit, peut inclure une part d\u2019incompris qui, pr\u00e9cis\u00e9ment, appartient \u00e0 la saisie. La v\u00e9rit\u00e9, qui est aussi la complexit\u00e9, de telles images virtuelles est \u00e0 ce prix. Et leur potentiel esth\u00e9tique aussi. Pour affermir cette hypoth\u00e8se, je propose leur comparaison, d\u2019une part avec la peinture traditionnelle chinoise qui, comme la tradition botanique elle-m\u00eame, implique un\u00a0 langage, et d\u2019autre part avec les premiers photogrammes de plantes qui sont une prise d\u2019empreinte.<\/p>\n

*NOTE\u00a0: \u00ab\u00a0Les Chemins du virtuel\u00a0\u00bb, num\u00e9ro sp\u00e9cial des Cahiers du CCI<\/em>, sous la direction de Jean-Louis Weissberg, Centre Pompidou, 1989. Les \u00ab\u00a0Les Chemins du virtuel\u00a0\u00bb sont aussi un cycle de conf\u00e9rences tenu en mai 1989 au CCI, sous la direction de Martine Moinot et Jean-Louis Weissberg.<\/p>\n

Toujours associ\u00e9e \u00e0 de pures constructions g\u00e9om\u00e9triques et langagi\u00e8res, la part de la saisie est, ou bien tr\u00e8s directe et hyper-photographique, comme dans la cartographie num\u00e9rique ou les nouvelles images anatomiques, ou bien plus comportementale et relationnelle, parfois tr\u00e8s lointaine dans le processus de mod\u00e9lisation, comme dans les figures de tourbillons en astrophysique ou celles d\u2019automates \u00ab\u00a0intelligents\u00a0\u00bb inspir\u00e9s par les insectes et par les humains.<\/p>\n

L\u2019image virtuelle est, comme d\u2019autres images mais dans son registre propre, au point de passage entre visible et lisible. Elle va de ce fait aussi bien du c\u00f4t\u00e9 de la science que du c\u00f4t\u00e9 de la fiction. Je crois me souvenir que la s\u00e9quence, s\u00e9lectionn\u00e9e parmi celles du CIRAD, que j\u2019intitule pour lui \u00ab\u00a0vie et mort du caf\u00e9ier\u00a0\u00bb emporte l\u2019adh\u00e9sion de Raymond Bellour. Il \u00e9crira\u00a0: \u00ab\u00a0En ouvrant ainsi un acc\u00e8s \u00e0 l\u2019invisible, [\u2026] l\u2019image de synth\u00e8se nous propose ce paradoxe\u00a0: une analogie virtuelle. [\u2026] L\u2019\u0153il devient second par rapport \u00e0 l\u2019esprit qui le contemple et demande \u00e0 l\u2019\u0153il de le croire. Mais c\u2019est aussi parce que l\u2019image, pour \u00eatre simul\u00e9e, doit \u00eatre, autant que vue (c\u2019est l\u00e0 la fonction du spectacle, qui demeure), touch\u00e9e, manipul\u00e9e (c\u2019est sa dimension proprement interactive).\u00a0\u00bb*<\/p>\n

*NOTE : Raymond Bellour, \u00ab\u00a0La double h\u00e9lice\u00a0\u00bb, Passages de l\u2019image<\/em>, catalogue, p. 44.<\/p>\n

Nous d\u00e9cidons de r\u00e9aliser, en ne gardant d\u2019Image calcul\u00e9e<\/em> que les images \u00e0 vocation scientifique, y compris celles de la science de l\u2019imagerie informatique elle-m\u00eame, un vid\u00e9odisque de 24 s\u00e9quences, exposable dans Passages de l\u2019image. Ces images sont int\u00e9ressantes pour le public de l\u2019art, nous le v\u00e9rifierons. Les scientifiques, les chercheurs, techniciens, ing\u00e9nieurs en images, ont le go\u00fbt de l\u2019image. Souvent, leurs images ne sont pas directement utiles comme instruments d\u2019exp\u00e9rimentation, de d\u00e9couverte ou de preuve. Elles apparaissent parfois comme des suppl\u00e9ments, des jeux incertains. C\u2019est parce que la science a besoin de penser aussi par images et qu\u2019elle manifeste une mani\u00e8re de besoin d\u2019art.<\/p>\n

Passages de l\u2019image sera pr\u00e9sent\u00e9e en 1991 \u00e0 la Fondation Caixa de Barcelone et au Wexner Center de Columbus, Ohio, puis, en 1992, au Museum of Modern Art de San Francisco. Je rapporte au moins un \u00e9v\u00e9nement significatif\u00a0: \u00c0 Columbus, le Wexner Center, centre d\u2019art embl\u00e9matique de l\u2019architecture postmoderne (son architecte, Peter Eisenmann, est celui que Lyotard a choisi de montrer dans Les Immat\u00e9riaux<\/em>), est partie prenante du campus universitaire. L\u2019Anthologie d\u2019images de synth\u00e8se scientifiques<\/em> contient des images qui, pr\u00e9cis\u00e9ment, proviennent d\u2019un centre de recherche de ce campus, celui de Charles Csuri, mondialement connu dans le cercle des sp\u00e9cialistes de l\u2019image de synth\u00e8se. Ses travaux ont \u00e9t\u00e9 montr\u00e9s partout dans le monde, y compris dans les art-shows<\/em> de congr\u00e8s technologiques, mais jamais dans un mus\u00e9e d\u2019art contemporain. C\u2019est par le d\u00e9tour de notre probl\u00e8me de Passages<\/em> que Charles Csuri se retrouvera dans la galerie voisine de son laboratoire.<\/p>\n

Dans cette tourn\u00e9e am\u00e9ricaine, l\u2019Anthologie<\/em> est inscrite dans le white cube<\/em> r\u00e9glementaire de l\u2019art contemporain, avec un fauteuil et un bureau ancien, directement trouv\u00e9s sur le campus, le moniteur vid\u00e9o, les deux lecteurs de vid\u00e9odisques, l\u2019ordinateur Macintosh \u00e0 \u00e9cran tactile, et une petite pancarte : \u00ab\u00a0Please touch the screen \u00bb. Faisant \u00e9cho aux inscriptions \u00ab\u00a0Pri\u00e8re de ne pas toucher\u00a0\u00bb auxquelles les mus\u00e9es nous ont habitu\u00e9s, le Pri\u00e8re de toucher<\/em> de Duchamp (1959) relevait d\u2019un haptique r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153il (ce livre pr\u00e9cieux n\u2019est jamais expos\u00e9 que dans une vitrine). Plut\u00f4t qu\u2019une distinction entre passivit\u00e9 ou activit\u00e9 du spectateur, les pi\u00e8ces interactives sont caract\u00e9ris\u00e9es par l\u2019invitation \u00e0 des attitudes relationnelles o\u00f9 le corps est effectivement sollicit\u00e9, par sa pr\u00e9sence et son mouvement, ou par un simple geste. Ce geste implique le plus souvent un contr\u00f4le, une perception en retour, le regard. L\u2019exp\u00e9rience relationnelle va de la simple d\u00e9signation, du simple d\u00e9clenchement \u00e0 la consultation et au jeu.<\/p>\n

Certains th\u00e9oriciens voient dans le public de l\u2019\u0153uvre interactive un coauteur. Je pr\u00e9f\u00e8re pour ma part parler d\u2019une situation de lecture, d\u2019interpr\u00e9tation ou de jeu \u2014 pas n\u00e9cessairement au sens strict du ludique, encore que Barthes dise que \u00ab\u00a0toute lecture est fondamentalement ludique\u00a0\u00bb \u2013 qui n\u2019annule pas le partage entre l\u2019auteur et les destinataires de l\u2019\u0153uvre, l\u2019auteur de l\u2019\u0153uvre interactive ayant m\u00eame \u00e0 exercer une \u00ab\u00a0direction du spectateur\u00a0\u00bb. Ou alors l\u2019\u0153uvre serait ouverte au point de relever plut\u00f4t de l\u2019instrument, mais alors le joueur aurait \u00e0 en faire l\u2019apprentissage. Si une \u0153uvre interactive appelle le passage de la position de spectateur \u00e0 celle d\u2019acteur, elle m\u00e9nage g\u00e9n\u00e9ralement un place pour de purs spectateurs. Et l\u2019on peut assister, dans un apparent paradoxe, au spectacle de l\u2019interactivit\u00e9. Pour s\u2019ext\u00e9rioriser, l\u2019interactivit\u00e9 est d\u2019abord interne au dispositif. Si bien que l\u2019on est fond\u00e9 \u00e0 parler d\u2019\u0153uvre interactive d\u00e8s l\u2019instant o\u00f9 elle est per\u00e7ue comme une machine au travail.<\/p>\n

L\u2019interactivit\u00e9 elle-m\u00eame rel\u00e8ve du virtuel. La programmation informatique est la substance d\u2019un type d\u2019image qu\u2019on qualifiera d\u2019image relationnelle. Ces images appartiennent \u00e0 la cat\u00e9gorie des images virtuelles, dans le sensible et le performatif. Elles sont lisibles, jouables et saisissables par leurs interfaces, mais ne sont visibles et audibles que par leurs \u00e9ventuelles couches d\u2019images classiques. Pour le virtuel, la saisie est aussi bien source de mod\u00e9lisation qu\u2019acc\u00e8s interactif. Le virtuel implique une saisie et une ressaisie. Comme tableau de l\u2019image de synth\u00e8se et de ses mondes virtuels (m\u00eame si ces images, par essence interactives, sont l\u00e0 sous forme de reproductions filmiques) et comme installation interactive, selon un proc\u00e9d\u00e9 de consultation qui tient du montage virtuel, Anthologie d\u2019images de synth\u00e8se scientifiques<\/em> pointe, dans ce double registre et depuis la marge qu\u2019elle occupe dans l\u2019exposition, une telle esth\u00e9tique du virtuel.<\/p>\n

Jean-Louis Boissier, \u00ab La question des nouveaux m\u00e9dias num\u00e9riques \u00bb, in Centre Pompidou : 30 ans d\u2019histoire<\/em>, ouvrage collectif sous la direction de Bernadette Dufr\u00e8ne, Centre Pompidou, 2007<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jean-Louis Boissier, Anthologie d’images de synth\u00e8ses scientifiques, installation vid\u00e9o-interactive, 1990. FICHE G\u00c9N\u00c9RIQUE Anthologie d\u2019images de synth\u00e8se scientifiques, installation avec vid\u00e9odisques pour l\u2019exposition Passages de l\u2019image, Mus\u00e9e national d\u2019art moderne, Centre Pompidou, 1990 Conception et r\u00e9alisation : Jean-Louis Boissier Coordination de la production : Marie-Luce Staib Programmation informatique : Thierry Jori Production : Cit\u00e9 des sciences … Continuer la lecture de 1990 Anthologie d’images de synth\u00e8ses scientifiques<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":556,"menu_order":14,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-220","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/jlggb.net\/jlb\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/220","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/jlggb.net\/jlb\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/jlggb.net\/jlb\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jlggb.net\/jlb\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jlggb.net\/jlb\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=220"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/jlggb.net\/jlb\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/220\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3483,"href":"https:\/\/jlggb.net\/jlb\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/220\/revisions\/3483"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jlggb.net\/jlb\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/556"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/jlggb.net\/jlb\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=220"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}