{"id":5672,"date":"2011-05-29T18:00:04","date_gmt":"2011-05-29T16:00:04","guid":{"rendered":"http:\/\/jlggb.net\/blog2\/?p=5672"},"modified":"2024-10-14T22:31:59","modified_gmt":"2024-10-14T21:31:59","slug":"une-lecon-de-poussin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jlggb.net\/blog2\/?p=5672","title":{"rendered":"Une le\u00e7on de Poussin"},"content":{"rendered":"

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\nDimanche 29 mai 2011, exposition Nature et id\u00e9al : Le Paysage \u00e0 Rome 1600\u20131650, Carrache, Poussin, Le Lorrain<\/em>, Galeries nationales du Grand Palais.
\nNicolas Poussin, Paysage avec ruines<\/em>, ca. 1634, 72 x 98 cm, collections du Mus\u00e9e du Prado, Madrid (non expos\u00e9 dans ce mus\u00e9e). \u00a9 Mus\u00e9e du Prado, http:\/\/www.museodelprado.es\/en\/the-collection\/online-gallery\/on-line-gallery\/obra\/landscape-with-ruins\/<\/a><\/p>\n

Ce paysage all\u00e9gorique fait allusion \u00e0 la gloire de la ville de Rome. Au premier plan, devant un sarcophage \u00e9trusque symbolisant l’origine de la civilisation romaine, un personnage montre le chemin menant \u00e0 des b\u00e2timents de style classique dans l’arri\u00e8re plan.<\/p><\/blockquote>\n

On sait que le (mot) paysage (occidental) appara\u00eet d’abord en peinture et relativement tard, \u00e0 la Renaissance. On sait aussi que, dans la peinture chinoise, le paysage (un premier trait\u00e9 en 440 de notre \u00e8re) introduit n\u00e9cessairement des relations dans notre esprit (Augustin Berque). Un cheminement interne lisible, l’inscription mentale dans un trajet comportant des transitions et des points d’arr\u00eat, une succession \u00e9tag\u00e9e de couches induisant un mouvement dans la profondeur, sont l’alternative \u00e0 une vision globale, attach\u00e9e \u00e0 un point de vue fixe, perspectiviste. S’il est une construction d’espace-temps, elle rel\u00e8ve du r\u00e9cit et non de l’illusion optique et individuelle. Il faut se garder cependant, en mati\u00e8re de topologie du paysage comme en tout domaine, d’un partage trop net entre Orient et Occident. Il existe certainement des commentaires fort document\u00e9s sur l’iconographie et sur le style de ce tableau de Poussin, peu connu. N’en disposant pas, je m’int\u00e9resse \u00e0 ce qui se voit directement, \u00e0 un dispositif qui, pr\u00e9cis\u00e9ment, \u00e0 la mani\u00e8re chinoise, contredit la vue d’ensemble au b\u00e9n\u00e9fice du d\u00e9placement par \u00e9tapes et par points attach\u00e9s \u00e0 des monuments (ou indices m\u00e9moratifs). Son architecture th\u00e9\u00e2trale, comme son r\u00e9cit, peuvent l’assimiler \u00e0 un diorama, \u00e0 un agencement de plans frontaux radicalement parall\u00e8les, autrement dit constitutifs d’un tableau par couches qui engendre un jeu de relations entre le proche et le lointain comme entre le vu et le cach\u00e9. Pour autant, ce qui s’affiche excelle dans le litt\u00e9ral non myst\u00e9rieux. Un tel principe permet l’audace d’une repr\u00e9sentation lacunaire des monuments \u00ab centraux \u00bb plac\u00e9s dans une fausse profondeur, sans sacrifier aux effets d’une incertitude brumeuse. Poussin est reconnaissable aussi dans cette fa\u00e7on de traiter, sans hi\u00e9rarchie de facture ou texture chromatique, le ciel, les arbres, les constructions, les personnages. Il faut enfin remarquer que les personnages du premier plan, peut-\u00eatre parce qu’ils ne sont que des fant\u00f4mes de passage et parce qu’ils figurent virtuellement les regardeurs du tableau, sont translucides, laissent passer le chemin \u00e0 travers eux.<\/p>\n

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\nNicolas Poussin, Paysage avec ruines<\/em>, d\u00e9tails.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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