Mardi 8 août 2023, 13h, Aix-les-Bains. Arrivé de Tokyo (mais d’où, avant ?) dans un colis, un soba choko d’il y a un siècle, un classique repèré pour son élégance mystérieuse, à exposer. Nommé 算木文, « motif de calcul », on perçoit qu’il s’agit de tramer une rationalité magique.
Vous consultez actuellement les archives pour le thème Art.
Samedi 5 août 2023, 19h, Mamco, Genève. Eugen Gomringer, Der einfache Weg, 1968. Il a été l’inventeur de la poésie concrète, une intersection entre la littérature, les beaux-arts et le design graphique. Remarques : le tabouret est signé Max Bill, 1954, de l’École d’Ulm ; la robe que porte la visiteuse attentive, sans doute de la profession, curatrice ou critique d’art, est remarquée pour sa vigueur néomoderne, entre la référence à Vassily Kandinsky ou à Karl Gerstner et l’effet de fausse Afrique Wax. On va découvrir deux jours plus tard que c’est la collection d’été de Monoprix, dans la dualité flagrante de la mode du tissu léger : le monochrome fluorescent et le motif citation, imprimé voyant.
Samedi 5 août 2023, 18h 45, Mamco, Genève. Reflet dans un sous-verre de Eugen Gomringer, pour être ici, dans son rouge, dans son œuvre et dans sa salle. Publié sur Instagram.
Samedi 5 août 2023, 18h, Mamco, Genève. Eugen Gomringer, éditeur (avec Dieter Roth et Marcel Wyss) de la revue d’art Spirale, 1954 ; couverture de Max Bill, Variation 15, gravure sur zinc. On dit que voir les objets réels plutôt que leurs reproductions est heureux et utile. Et les photographier ? Le vert, le bleu et le noir, le format, la texture, sont transformés par la prise de vue. La série d’arcs de cercles engendre un mouvement de semi-spirale qui se trouve ici rejoint, activé, par des traits de tubes fluorescents et la silhouette de l’appareil tenu en mains.
Samedi 22 juillet 2023, 15h30, Musée des beaux-arts de La Chaux-de-Fonds. Steven Parrino, Bazooka, 1990, acrylique sur toile. On peut le voir arriver, ou s’échapper.
Samedi 22 juillet 2023, 14h30, Musée des beaux-arts de La Chaux-de-Fonds. Il a retrouvé ses couleurs historiques, son style. Mais les façades autour et dans le reste de la ville sont souvent devenues très vives, jaunes. Je préfère le souvenir des rues ordonnées, nettes et austères que j’ai connues au cours de l’hiver 1968-1969 (au TPR).
Dimanche 16 juillet 2023, 17h, Centre Pompidou, 4e étage, Musée national d’art moderne. Reconstitution à l’identique de l’installation « Toutes les copies », conçue en 1985 par Liliane Terrier et ses étudiantes de l’Université Paris 8 pour l’exposition « Les Immatériaux ».
Vendredi 14 juillet 2023, midi, Paris. Le temps est trop chaud, mais les plantes du palier au soleil sont bien pour nous. Les quatre papyrus avaient été recrutés en janvier 2017 pour jouer l’installation Papyrus Rudiments, dans l’exposition Haunted by Algorythms, galerie Y-Grec, Paris, 14e. Voir le passé : http://jlggb.net/blog5/2017/01/20/papyrus-rudiments/
Mercredi 13 juillet 2023, 19h20, Musée d’Orsay. Édouard Manet, L’Homme mort, dit aussi Le Torero mort, 1864, huile sur toile, Washington, National Gallery of Art, Widener Collection, exposition Manet / Degas. Notice du cartel : « Ce tableau formait la partie inférieure de L’Épisode d’un combat de taureau, une scène de corrida où se voyait l’animal qui a renversé l’homme étendu sur le dos. La presse, au Salon de 1864, étrille l’œuvre. Mais d’autres avis s’expriment, sensibles à la puissance de cette figure flottante entre vie et mort, d’une émotion renversante, voire digne d’être isolée. En somme, Manet suit ce conseil, découpe son tableau et le renomme pour l’exposer en 1867 sous un titre qui lui confère une portée plus universelle. » Remarque : les photographies numériques reconnaissent désormais le texte, qui est donc « copiable ». Note : Dans le programme vidéo interactif Moments de Jean-Jacques Rousseau, éditions Gallimard, 2000, pour la scène de la mort de Claude Anet, 13 mars 1734 à Chambéry, interprétée par Claude Closky le 16 juin 1998, nous nous sommes référés au tableau de Manet.
Mercredi 13 juillet 2023, 19h, Musée d’Orsay. Édouard Manet, Berthe Morisot au chapeau de deuil, 1874, Collection particulière, exposition Manet / Degas. Inconnue — elle fit partie de la collection de Degas —, plus impressionnante encore que Berthe Morisot au bouquet de violettes, 1872, vue depuis toujours au musée. Pas le sourire, pas exactement l’élégance, le regard, « peinture sidérante » a dit l’ami Jean-Philippe, grand connaisseur, dès la publication par moi aujourd’hui sur Instagram.
RÉALISÉ AVEC
